Hôtel de Lunas et la Grande Motte
Hôtel de Lunas et la tour Babote à Montpellier, la Grande Motte.
Montpellier.
La Dame d'Elche. Pour honorer la poétesse Anne-Marie De Backer qui a chanté Elche et sa palmeraie, la ville d'Elche a offert cette sculpture ibère du IVème siècle à la ville de Montpellier, lieu de naissance du roi Jacques le Conquérant, en 1988, date du 750e anniversaire de la reconquêt de Valence.
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L’immeuble Lonjon, surmonté d’un dôme, est emblématique de la place de la Comédie. La forme originale de cette structure lui a donné son nom : le Scaphandrier. Lonjon était un pinardier qui a investi dans l'immobilier
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Sa construction remonte à la fin du XIXe siècle, tout comme l'ensemble du quartier, de la gare Saint-Roch à la place de la Comédie. Le maire de la ville, Jules Pagézy, fortement inspiré des travaux menés par Hausmann dans la capitale, décide de donner à Montpellier un nouvel aspect en faisant de la place de la Comédie le cœur de la ville.
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L’immeuble, qui fait l’angle avec le passage Lonjon, est caractéristique de l’architecture du Second Empire. Il mélange les différents styles : au rez-de-chaussée, mur de refend et mascarons,
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colonnes classiques,
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le modernisme, avec le toit en ardoise. Sous le dôme, il présente des décorations qui sont le reflet de la richesse de la ville : Bacchus avec un pressoir et un pampre de vigne pour la viticulture, Mercure pour la commerce, avec une locomotive, un caducée pour la médecine et un globe terrestre pour les arts.
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Petite rue ancienne.
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Petite rue ancienne.
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Dans la cour intérieure, les balcons sont en fer forgé.
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Sur les façades, les balcons sont en fonte.
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La préfecture. Près de là, il y avait des vacheries.
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Hôtel du XIXe.
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Hall d'entrée.
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Hall d'entrée. L'architecture est éclectique : antiquité avec les métopes et le triglyphes, renaissance avec les oves et le gothique avec les ogives.
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Le territoire actuel de la Grande-Motte est une ancienne partie de la commune de Mauguio ; à l'époque, ce territoire était une zone naturelle inhabitée car occupée par un marécage impropre à l'urbanisation. À partir des années 1960 et de la mission Racine, la Grande-Motte devient une station balnéaire créée ex nihilo. À la Grande-Motte, l'architecte Jean Balladur rompt avec la tradition de l'architecture pittoresque des villes balnéaires. Son projet est très décrié à l'époque car, répondant à la démocratisation du tourisme de masse, un plan de desserte des plages en peigne, des façades perpendiculaires au littoral. Son œuvre est surtout marquée par les immeubles de type ziggourat rappelant les pyramides précolombiennes (Téotihuacan) et les architectures modernes du Brésil qu'il a visitées. L'objectif de ces pyramides à 60° est de fournir des points de vue différent à chaque habitant qui dispose de balcon et terrasse à chaque étage et de réaliser une transition douce entre le littoral et la chaîne montagneuse des Cévennes. Grâce à cette réalisation architecturale, la ville a reçu le label « Patrimoine du XXe siècle » le 19 janvier 2010. Immeuble Le Provence.
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Immeuble Le Provence. Le Week-End et le Reymar sont les premiers immeubles dont les chantiers sont lancés ; mais, alors qu'ils sont encore en construction, les travaux s'interrompent pour laisser se construire le Provence et le Grand Pavois qui sortent de terre sur le quai Pompidou en décembre 1967. Ces Pyramides organisent l’espace dans une relation de « yin » et de « yang » ce qui installe la Ville dans les mythes anciens des civilisations : le « yin » dans la philosophie taoïste chinoise correspond à la notion d’activité tandis que le « yang » représente la notion de passivité.
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Cet immeuble, perpendiculaire à la plage, est situé entre Le Provence et Le Grand Pavois (à droite). Cette disposition d'immeubles en peigne est destinée à couper le vent. Ce qui caractérise en premier lieu La Grande Motte, c’est le béton immaculé de tous les immeubles de la ville. Le béton présentait pour Jean Balladur de nombreux atouts ; celui d’être résistant aux embruns, celui d’être économique, et celui de prendre la forme que l’architecte souhaitait.
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Les vérandas ajoutées ont enlaidi les immeubles.
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La mission Racine, du nom de son responsable, Pierre Racine, est l’un des projets touristiques et urbanistiques les plus importants réalisés en France et en Europe dans la période dite des « 30 glorieuses ». L’objectif de cette mission interministérielle est de construire, en 20 ans, les stations balnéaires et les infrastructures nécessaires au développement d’une économie touristique dont manque cruellement cette partie du pays. L’équipe pluridisciplinaire en place est renforcée par une équipe d’architectes auxquels seront confiées chacune des unités touristiques : Georges Candilis réalisera Leucate-Le Barcarès ; Jean Lecouteur le Cap d’Agde ; Raymond Gleize et Edouard Hartané Gruissan. Un sixième projet, à l’embouchure de l’Aude, ne sera pas réalisé et remplacé par l’aménagement de Saint-Cyprien. Jean Balladur se verra confier La Grande Motte.
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La place des 3 pouvoirs (actuelle place du 1er octobre 1974, date de création de la commune) est ornée d’un labyrinthe initiatique. Cette place est inspirée de celle de Brasilia, imaginée par Niemeyer. Elle accueille : le pouvoir spirituel, l’église Saint-Augustin ; le pouvoir temporel, la mairie et le pouvoir du peuple avec le Centre Culturel (Théâtre de Verdure).
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Cette belle place est ornée d’une fontaine dessinée par Jean Balladur lui-même qui dit « … deux présences ajoutent du sens à la figure de cette place. Des jeux d’eaux, jaillissant des lèvres ou des vasques de la fontaine placée en fond de décor y font voir les diableries de l’eau. Le dessin d’un labyrinthe tracé par les marbres rouges et blancs du dallage … rappelle aux autorités qui le dominent … l’importance d’un parcours bien choisi . D’autres voient dans cette eau qui jailli des bouches le symbole des cancans et de la vox populi »
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La mairie est inaugurée le2 décembre 1982. Jean balladur : « J’ai fait trôner sur la place l’Hôtel de Ville … dans l’axe au RDC l’accueil des visiteurs, à l’étage la salle des mariages… En démocratie , les citoyens doivent primer les élus . De part et d’autre de cette primauté axiale, le bureau du maire et la salle du Conseil municipal. La découpe elliptique des baies exprime cette hiérarchie sur la façade… Pour moi un bâtiment public doit être un signal adressé aux habitants comme aux visiteurs ».
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La lampe fée imaginée par Jean Balladur est installée sur la place du 1er octobre 1974 à la Grande Motte. François Azambourg a dessiné pour la ville, en 2011, de nouveaux lampadaires qui ornent les allées, rues et avenues de la ville. Il est également à l’origine du mobilier urbain qui pare depuis 2013 une avenue de l’Europe flambant neuve.
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La construction de l'église Saint-Augustin commence en 1975. Son plan est un entrecroisement de paraboles, un trait cher à l'architecte Jean Balladur. Sa conception est ingénieuse elle peut accueillir le surplus de fidèles lors de la saison estivale. En effet, les vitraux de son chœur sont montés sur des gongs et s'ouvrent largement vers l'extérieur permettant au prêtre de célébrer l'office sous les pins parasols.
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Eglise St Augustin « …C’est la raison pour la quelle l’église, qui est la maison de Dieu, s’affirme par le signe de la parabole, qui ouvre ses branches jusqu’à l’infini pour mieux accueillir dans son foyer tous les destins parallèles des hommes qu’elle embrasse… des formes d’une architecture parlent et enseignent aussi par allégories, comme les paraboles de l’Evangile. »
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Le clocher de l'église de La Grande Motte accueille une cloche en provenance de Montagnac, petite commune de l'Hérault. Elle date du 17e siècle. On trouve plusieurs inscriptions et sceaux : une phrase tout d'abord, « mon ton appelle le peuple », mais aussi le blason du roi Henri IV. Enfin, on y trouve l'emblème de la ville de Nîmes arborant le palmier et le crocodile et la mention « col nem » (pour çofonia nemosus, littéralement « colonie de Nîmes »). Ces différents sceaux traduisent le déplacement, à plusieurs reprises, de la cloche jusqu'à son installation à La Grande Motte. Une seconde cloche, à droite, a été bénie et installée dans le clocher en octobre 2014 afin de commémorer les 40 ans de la création de la Grande-Motte.
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La vie de St Augustin.
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Statue de St Augustin, bas relief dû à Marius Theulon.
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L'intérieur de l'église Saint-Augustin est une invitation au recueillement. Il est d'une grande simplicité, le béton brut dominant largement. L'ensemble liturgique (autel, ambon, cuve baptismale, tabernacle et arbre de lumières) est dû à Jean-Jacques Bris.
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Ilio Signori produit le mobilier en bronze de l’église Saint-Augustin, en particulier la satue du Saint, à gauche.
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Les bancs en bois sont dus au crayon de Jean Balladur.
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Les vitraux de l'église Saint-Augustin sont installés en 1995. Ils sont dus à l'un des grands maîtres verriers de Chartres : Jacques Loire. Son travail, plutôt abstrait, fait cependant référence à la mer et au soleil avec une prédominance de tons bleus et jaunes.
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Jean Balladur s’est entouré dès le début de l’aventure balnéaire d’un paysagiste Pierre Pillet et c’est uniquement après avoir étudié le site et son climat naturel qu’ils ont imaginé la composition de la ville. Le dessin en peigne des Pyramides a discipliné les vents, permettant de faire de la station un oasis de verdure. Les végétaux ont été choisis en fonction de leur capacité à s’adapter à l’ensoleillement, de leur résistance aux embruns, et de leur besoins en eaux. Ce sont uniquement des plantes de la région qui ont été plantées selon un emplacement bien spécifique en harmonie avec la forme des immeubles et de leur situation sur le territoire grand-mottois. Cette large place faite aux boisements et aux plantations a longtemps été considérée comme du gaspillage pour les promoteurs.
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Chaque immeuble à un découpage (modénature) en béton différent.
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La Grande Motte est en quelque sorte un lieu saint : "Les homme et les femmes viennent y adorer le soleil" Jean Balladur.
Le plan d'aménagement de La Grande Motte a été conçu pour favoriser la déambulation piétonne et cycliste. En attestent les 6 passerelles qui relient le front de mer aux quartiers de l'intérieur sans jamais croiser, ou presque, une seule automobile. Fidèle à son souci de donner du sens à ses créations, Jean Balladur dessine chacune d'entre elles selon un modèle bien distinct.
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Place du souvenir Français. Yves Loyer crée la grande figure penchée du monument au mort.
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La Passerelle Saint Jean est un hommage au soleil. Jean Balladur a souhaité la régler sur « l’horloge du ciel »… Chaque année à la même heure, le 21 juin, jour du solstice d’été, les rayons qui traversent l'ellipse ovale de son pylône, dessinent au sol un rond parfait : la passerelle est alors à l’heure du ciel !
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La Passerelle Saint Jean. « La Grande Motte est en quelque sorte un lieu saint : les hommes et les femmes viennent y adorer le soleil . C’est une religion vieille comme le monde qui de nos jours connaît un regain de ferveur. Tous les ans une foule de pèlerin se met en marche vers le Sud dès le début de l’été… A ces noces périodiques il fallait un autel. J’ai donc dressé le grand pylône à l’entrée de la ville comme une porte et je l’ai réglé sur l’horloge du ciel. Tous les ans le jour du solstice d’été il livre la ville au soleil quand l’astre est au plus haut de sa vigueur. Ses rayons pénètrent l’ouverture elliptique qui est percée au faîte de l’ouvrage et en projetant l’image sur le tablier du pont dans la forme parfaite d’un cercle, comme le sceau de la Sainte alliance. Le temps d’un éclair ; La Grande Motte est reconnue par le cosmos Elle devient la fille légitime de l’été. »
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Le Palais des Congrès « …Au passage, nous apercevons les ellipses Palais des Congrès . J’ai voulu que l’enfermement des auditeurs de concerts ou des participants aux congrès et aux conférences, ces prisonniers volontaires, apparaisse à l’angle du port comme le signe de leurs passions ou le réservoir de leur appétit de connaissances. La forme visible du bâtiment emprunte ses proportions et ses courbes aux théâtres antiques. »
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Le Palais des Congrès. Il est formé de deux "cailloux", correspondant à deux salles.
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Le Palais des Congrès. Cet aurige est l'oeuvre de SERGIO François.
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Le Palais des Congrès. On y retrouve les trois couleurs de la ville : rouge, noir et blanc.
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A gauche, entre 1973 et 1974, La Grande Pyramide qui est le reflet inverse du pic Saint-Loup se construit au secteur nord du Port. Jean Balladur divise la ville en deux. Au Levant la rectitude des pyramides et au Couchant les courbes et les conques de Vénus (à gauche de la Grande Pyramide, on aperçoit le Chapeau d'évêque).
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Sur le toit, l'amer de la Grande Pyramide.
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La Grande Pyramide « Je n’avais plus qu’à donner à ce qui est aujourd’hui la « Grande Pyramide » la forme inverse du Pic St Loup … Il préfigure les courbes du couchant (le coté Yin, féminin) , avance un éperon raide à soixante degrés vers le levant (le coté Yang, masculin) … La Grande Pyramide qui marque aussi l’axe du port et sert d’amer aux navigateurs, domine le paysage ».
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La grande pyramide est le bâtiment emblème de La Grande Motte. Avec ses 15 étages, c'est la construction la plus haute de la ville. Elle est dessinée par Jean Balladur qui lui donne la fonction de bâtiment de transition, de césure, entre les deux principaux quartiers de La Grande Motte : d'un côté, le Centre-Ville, avec ses pyramides tronquées, de l'autre, le Couchant, avec ses bâtiments aux formes ondulantes. La grande pyramide est la synthèse de ces formes à la fois masculines et féminines. Albert Marchais, sculpteur et peintre, réalise les médaillons qui ornent les jardins.
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Jean Balladur souhaite que son architecture instaure un dialogue avec le paysage environnant. Les pyramides tronquées du Centre-Ville ont pour vocation de créer un relief sur un littoral par nature extrêmement plat. Il donne à La grande pyramide la forme inversée du Pic Saint Loup, montagne des Montpelliérains, pour la faire répondre à ce relief dominant l'arrière-pays. Vus depuis la mer, par temps clair, bâtiment et montagne s'épousent et se complètent parfaitement.
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Aux pieds de la Grande Pyramide, on trouve les œuvres de deux proches collaborateurs de Jean Balladur. Michèle Goalard, sculpteur et coloriste, réalise les « vagues » de briques que l'on trouve du côté Ouest du bâtiment (en bas, à gauche).
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L'architecture de la grande pyramide incarne le style de Jean Balladur. A La Grande Motte, il s'éloigne résolument de l'architecture fonctionnaliste de l'époque. Il insuffle rythme et dynamisme à ses créations au travers d'une « modénature » (le décor des façades) très expressive. Le décor de la grande pyramide est une alternance de motifs masculins et féminins, préfabriqués en béton, qui symbolisent les deux personnalités de La Grande Motte.
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Albert Marchais, sculpteur et peintre, réalise aussi les 19 sculptures monumentales, figures de proue fantastiques, installées sur l'avenue Fages.
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Albert Marchais, sculpteur et peintre, réalise aussi les 19 sculptures monumentales, figures de proue fantastiques, installées sur l'avenue Fages.
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Ces bâtiments se nomment Le Nez de de Gaulle, en souvenir de sa visite le 24 octobre 1967.
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Le temple du soleil.
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