Les années 1930.
René Perrot quitte sa campagne natale à la fin des années 1920, pour effectuer son service militaire puis pour suivre des études à l’École des arts décoratifs à Paris. Il y reçoit notamment une formation d’affichiste, et ses réalisations dans ce domaine sont marquées par le goût et le style de l'époque. Il se distingue toutefois par l’attention particulière qu’il prête à la ruralité, au folklore et au terroir. Cela ne l’empêche pas de profiter du Paris des années 1930, comme en témoignent les œuvres qu’il consacre au monde du cirque, qu’il fréquente assidûment. Ayant grandi dans un monde marqué par la Première Guerre mondiale, il dénonce les menaces contre la paix que font peser sur l’Europe le nazisme et le fascisme, auxquels il oppose le pacifisme porté par les socialistes.
1
Dans un fossé de mon village
Atelier Lauer.
Aubusson, tissage de 1956, à partir d’un carton.
2
L'étudiant en art, de la campagne à la ville.
[1] Profil à la palette
Paris, 1934 Gouache sur papier Collection particulière.
[2] Nature morte du Salon d'automne
Paris. 1936 Gouache sur papier Collection particulière.
3
Madeleine et René Perrot.
4
Folie, livret pacifiste
Paris. 1934 Gouache sur papier Collection particulière.
Le pacifisme de Perrot, forgé par l’expérience indirecte de la Première Guerre mondiale et par son service militaire, nourrit cette œuvre qui dénonce sur sept doubles-pages les ravages de la Grande Guerre et les menaces que font peser sur la paix le nazisme, le fascisme, la crise économique et le capitalisme.
5
L’affichiste
[1] Vacances. Brest
Paris, 1934
Gouache sur papier, collage Collection particulière.
[2] Rien ne vaut une tartine de cancoyotte !
Paris, 1934 Gouache sur papier Collection particulière.
[3] Pays basque
Paris, années 1930 Gouache sur papier Collection particulière.
[4] France. Tout homme a deux patries, la sienne et la France
Paris, années 1930 Gouache sur papier Collection particulière.
[5] St-Claude, patrie de la pipe
Paris, années 1930 Gouache sur papier Collection particulière.
6
Pacifisme et socialisme
[1-2] En haut.
Deux illustrations pour Clarté d’Henri Barbusse.
Mobilisation générale / Soldats
Paris. 1935 Encre sur papier
Collection particulière.
[3-4] En Bas. Manifestation socialiste et communiste
Paris. 1935 Aquarelle sur papier Collection particulière.
[5]
Pax
Paris, 1935 Gouache sur papier
Collection particulière
7
Montmartre et Medrano
[1]
Trois clowns à Medrano
Paris, 1938 Crayon sur papier Collection particulière.
[2]
Écuyère à Medrano
Paris, 1938 Crayon sur papier Collection particulière.
[3]
Medrano
Paris, 1935 Peinture sur carton Collection particulière
8
Un artiste enquêteur : la Seconde Guerre mondiale et au-delà
La Seconde Guerre mondiale n’interrompt pas le travail de René Perrot, mais elle le modifie et lui impose ses conditions. Après sa démobilisation, il rejoint le mouvement Jeune France jusqu’à sa dissolution par le régime de Vichy. Il est recruté en 1942 par le musée national des Arts et Traditions populaires, ancêtre du Mucern, pour participer à ses « chantiers intellectuels ». Ceux-ci constituent un vaste projet de documentation du monde rural traditionnel, alors en train de se transformer, voire de disparaître, sous l’effet de la révolution industrielle. D’abord chez lui, en Franche-Comté, puis dans le Cantal et les Pyrénées-Orientales, Perrot dessine et peint inlassablement la vie et les paysages des campagnes françaises. Il porte sur celles-ci un regard où la rigueur objective de l’enquêteur se mêle à la subjectivité de l’artiste.
9
Le retour de la guerre
Planches de l'album Comme à la fête
1939-1940. Linogravures collées sur carton Collection particulière. Les virtuoses de la glace, l'accident.
10
Le retour de la guerre
Planches de l'album Comme à la fête
1939-1940. Linogravures collées sur carton Collection particulière.
Haute école, la sortie des artistes.
11
Le retour de la guerre
Planches de l'album Comme à la fête
1939-1940. Linogravures collées sur carton Collection particulière.
Chevaux de frise et chevaux de bois, les trois masques.
12
Le retour de la guerre
Planches de l'album Comme à la fête
1939-1940. Linogravures collées sur carton Collection particulière.
Le brigadier d'ordinaire et le jongleur, Equilbre et le funambole.
13
Le retour de la guerre
Planches de l'album Comme à la fête
1939-1940. Linogravures collées sur carton Collection particulière.
Le départ de l'atelier et l'habillement, hommes 40 chevaux 8 et les copains.
14
Le Jongleur
Paris, 1939 Huile sur toile Collection particulière.
15
Le Départ.
Paris. 1939-1940 Linoléum gravé Collection particulière.
Cette matrice d'estampe, gravée par Perrot sur le front, constitue la première de la série.
L'artiste s'y est représenté de dos dans son atelier, face à la toile inachevée représentant un jongleur, à laquelle il se consacrait avant d'être mobilisé, et qu'il ne terminera pas à son retour.
16
Le cadre de vie
Le milieu naturel exerce une influence sur les modes de vie, et c’est à ce titre que René Perrot s’y intéresse. Ses paysages sont des paysages vivants, cultivés, transformés, habités par l’homme. Comme un réalisateur de cinéma, il crée des effets de zoom, avançant progressivement, depuis la campagne environnante, dans un village, dans une rue, dans une maison. Son traitement des couleurs, des matières et de la lumière est au service d’une observation rigoureuse, mais aussi de sa traduction esthétique et poétique.
17
Le paysage
[1] Paysage
Auvergne. 1963 Gouache sur papier Collection particulière.
18
Le paysage
[2] Paysage
Pyrénées-Orientales. 1945 Encre noire à la plume sur papier Mucem.
19
Le paysage
[3] Village du château
Omans. Doubs. 1943
Mine de plomb et gouache sur papier
Mucem.
20
Le paysage
[4] Paysage
Franche-Comté. 1957 Gouache sur papier Collection particulière.
21
Le paysage
[5] Roches de Nans. Entrée de la léproserie
Doubs. 1942
Mine de plomb sur papier Mucem
22
Le village
[1]
Paysage enneigé
Franche-Comté, 1957 Gouache sur papier Collection particulière.
[2]
Lods
Doubs, 1943
Mine de plomb et gouache sur papier Mucem.
[3]
Cerisiers en fleur
Mouthier-Haute-Pierre, Doubs, 1943 Mine de plomb et gouache sur papier Mucem
[4]
Quartier de l’hôtel de ville
Ornans, Doubs, 1943
Mine de plomb et gouache sur papier.
23
Le village
[1]
Paysage enneigé
Franche-Comté, 1957 Gouache sur papier Collection particulière.
[2]
Lods
Doubs, 1943
Mine de plomb et gouache sur papier Mucem.
24
Le village
[3]
Cerisiers en fleur
Mouthier-Haute-Pierre, Doubs, 1943 Mine de plomb et gouache sur papier Mucem
[4]
Quartier de l’hôtel de ville
Ornans, Doubs, 1943
Mine de plomb et gouache sur papier.
25
Le village
[5]
Paysage de montagne
Doubs, 1943
Mine de plomb et gouache sur papier Mucem
26
Le village
[6] Rochemonteix
Cantal, 1944
Mine de plomb, encre noire à la plume sur papier Mucem
27
Le village
[7]
Neige en Catalogne
Pyrénées-Orientales, 1965 Gouache sur papier Collection particulière.
28
Le village
Quelques maisons dans un site rocheux
Pyrénées-Orientales, 1945 Encre noire à la plume sur papier
Mucem
29
La maison
[1]
Catllar
Pyrénées-Orientales, 1946 Encre noire à la plume sur papier Mucem
30
La maison
[2]
Maison avec fileuse
Cantal
Huile sur toile Mucem
31
La maison
[3]
Rochemonteix
Cantal, 1944
Encre noire à la plume, gouache sur papier Mucem
32
La maison
[8]
Vieille grange couverte en chaume
Le Fraisse, Le Claux, Cantal, 1944
Crayon sur papier
Mucem.
[4]
Nouvelle maison sur la propriété de madame la veuve Boulât
M. Robert
Cheylade, Cantal. 1974
Tirage photographique moderne à partir d’un négatif Mucem.
[5]
Maison d'ouvrier agricole. Chez madame Boulât
Jean Bernard /- Cheylade, Cantal, 1943
Tirage photographique moderne à partir d’un négatif Mucem
À propos de cette grange, l’enquêteur Bernard écrit dans son journal de route, en 1943 : « Il est évident qu’après la mort de cette dame, la maison restera déserte. » La photographie de Mme Boulât devant l’édifice en 1943 et celle de la nouvelle propriété sur ce terrain en
33
La maison
[6]
Frontons de portes
Lods, Doubs, 1943
Mine de plomb et aquarelle sur papier Mucem
[9]
Coupe théorique d’une vieille maison burgonde
Grand'Combe-Châteleu. Doubs. 1943
Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier
Mucem
Cette coupe théorique d’une maison de Franche-Comté est unique dans la production de René Perrot. Sans doute faut-il y voir l’influence des autres enquêteurs des chantiers intellectuels, et en particulier des architectes, habitués à réaliser ce type de relevés.
34
La maison
[7]
Maison de ferme
La Chaux-de-Gilley, Doubs, 1943 Mine de plomb et gouache sur papier Mucem
[10]
Maison de ferme
Morteau. Doubs. 1943
Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier.
7 et 10 inversées ?
35
La maison
Tuiles. Anonyme Thiézac, Cantal Terre cuite et ardoise
Si certaines couleurs utilisées par Perrot semblent irréelles, les toitures orange enflammées qu’il dépeint évoquent bien les tuiles du Cantal rougeoyant au soleil. La gouache permet de rendre compte de l’atmosphère, de la luminosité, de la température
36
La maison
Chaumière
Cantal, vers 1944 Bois d’impression Collection particulière
37
L'enquête à domicile : René Perrot à Cuse
Avec ses « chantiers intellectuels le musée national des Arts et Traditions populaires s'intéresse en particulier à l'architecture rurale, au mobilier traditionnel et aux techniques artisanales. Des architectes, de jeunes diplômés d’écoles d’arts appliqués et quelques artistes produisent des milliers de documents, photographies, dessins, calques, moulages. Perrot commence son travail dans son village natal de Cuse (Doubs), où il est un temps rejoint par d’autres enquêteurs. Leur travail en commun permet de donner une image plurielle d’une même réalité.
38
Chantiers intellectuels et artistiques
[1] Enquête sur le mobilier traditionnel» ch. 909.
Jean Deligny. 1942
Mine de plomb et gouache sur papier
Mucem
Deux enquêteurs sont ici à l'œuvre, en train de relever et de photographier un meuble ancien dans une ferme. On voit ce que leur démarche pouvait avoir d’incongru pour les paysans concernés : sur la droite, la Jeune femme portant des sabots chuchote à l'oreille d’une femme plus âgée, tandis qu’elles fixent toutes deux, l’air étonné, les enquêteurs.
39
Autoportrait de René Perrot au travail
[2] Lachamp, Le Claux, Cantal, 1944
Mine de plomb et encre à la plume sur papier
Mucem
40
[3] Cuse
Doubs, 1943
Mine de plomb et gouache sur papier
Mucem
[4]
Cuse
Doubs, 1943
Mine de plomb et encre sur papier
Mucem
41
Cuse
[1] Doubs, 1943
Huile sur toile.
42
Vue générale de Cuse
Pierre Henry Doubs, 1943
Tirage photographique moderne à partir d'un négatif
Mucem.
43
[3] Carte de vœux avec autoportrait de René Perrot en sabots sur le clocher de Cuse
Cuse-et-Adrisans, Doubs. 1942
Mine de plomb, encre à la plume sur papier
Mucem.
[4] Ch. N.
Cuse - L’Église
Doubs. 1903-1920 Carte postale
Mucem.
[5]
Pinceaux de René Perrot dans un étui de pierre à faux, utilisés lors des chantiers intellectuels
Matériaux divers
Collection particulière.
44
[5]
Pinceaux de René Perrot dans un étui de pierre à faux, utilisés lors des chantiers intellectuels
Matériaux divers
45
Crèche comtoise
Cuse-et-Adrisans, Doubs. 1943 Carton peint, cloué, collé, découpé Mucem.
Durant l’hiver, Perrot assiste à une crèche comtoise, reconstitution théâtrale de la Nativité jouée en patois, à laquelle il consacre plusieurs dessins et même un diorama doté de douze personnages, cas unique dans sa production.
Le diorama est un dispositif créé au début du XIXe siècle, qui permet de jouer sur la profondeur, en contextualisant une scène figurée en trois dimensions.
46
L'enquête à domicile : René Perrot à Cuse
Le travail en commun de René Perrot et des autres enquêteurs donne une image riche du village de Cuse. Au caractère descriptif, précis et méticuleux des photographies et des relevés d'architecture répondent la poésie et la sensibilité de Perrot. La combinaison de ces regards multiples correspond aux ambitions du projet de documentation de la France rurale traditionnelle que sont les chantiers intellectuels auxquels participent ces enquêteurs.
47
L'enquête à domicile : René Perrot à Cuse
[1]
Façade sud de la maison du sabotier Bêcoulet
Pierre Henry
Cuse-et-Adrisans, Doubs, 1943 Tirage photographique moderne à partir d'un négatif
Mucem [4]
Maison du sabotier Bêcoulet
Cuse-et- Adrisans, Doubs, 1943 Mine de plomb et gouache sut papier
Mucem.
48
L'enquête à domicile : René Perrot à Cuse
[2-3] Chez le sabotier, parage
Jacques Barré et Jacques Perreau
Cuse-et-Adrisans, Doubs, 1943
Tirages photographiques moernes à partir da négatifs
Mucern
[5]
Le sabotier de Cuse
Cuse-et-Adrisans, Doubs, 1942 Mine de plomb sur papier
Mucern
49
L'enquête à domicile : René Perrot à Cuse
[2-3] Chez le sabotier, parage
Jacques Barré et Jacques Pearreau
Cuse-et-Adrisans, Doubs, 1943
Tirages photographiques moernes à partir da négatifs
Mucern [6]
Gugu Bécoulet, sabotier de Cuse
Cuse-et-Adrisans, Doubs. 1942 Mine de plomb sur papier •
Mucern
50
L'enquête à domicile : René Perrot à Cuse
Portrait du sabotier Auguste Bécoulet
Jacques Barré et Jacques Perreau Cuse-et-Adrisans. Doubs, 1943 Reproduction
Mucem
Intérieur et cuisine du sabotier Auguste Bécoulet
Jacques Barré et Jacques Perreau Cuse-et-Adrisans, Doubs, 1943 Reproduction
Mucem Monographie de l’enquête 909 sur le mobilier traditionnel du vaisselier n°75 d’Auguste Bécoulet
51
L'enquête à domicile : René Perrot à Cuse
[7] Projet d’assiette à l’effigie d’Auguste Bécoulet
Jacques Barré Paris, 1943
Mine de plomb et gouache sur papier
Mucem
Jacques Barré est un enquêteur du chantier sur le mobilier traditionnel, à qui René Perrot présente le sabotier Bécoulet, surnommé « Gugu l’ontio ». Barré représente ce dernier sur un projet d’assiette, affublé de mains et de sabots surdimensionnés, devant le village de Cuse. Ainsi, les enquêtes valorisent aussi la création et l’artisanat traditionnel
52
Plan et perspective axonométrique du moulin Flotot
Pierre Henry
Cuse-et-Adrisans. Doubs, 1943 Reproduction
Mucem / Archives nationales. Pierrefitte-sur-Seine
53
Plan et perspective axonométrique du moulin Flotot
Pierre Henry
Cuse-et-Adrisans. Doubs, 1943 Reproduction
Mucem / Archives nationales. Pierrefitte-sur-Seine
54
Plan et perspective axonométrique du moulin Flotot
55
[1]
Moulin Flotot
Cuse-et-Adrisans. Doubs. 1943 Mine de plomb et gouache sur papier
Mucem
[3] Moulin du Grand Gugu. Le bloc moteur
Cuse-et-Adrisans, Doubs, 1942 Mine de plomb sur papier
Mucem.
56
[2] Engrenage et moteur chez monsieur Becquet
Jacques Barré et Jacques Perreau
Cuse-et-Adrisans, Doubs, 1943
Tirage photographique moderne à partir d’un négatif
Mucem
[4] Le broyeur chez monsieur Becquet
Jacques Barré et Jacques Perreau Cuse-et-Adrisans. Doubs, 1943 Tirage photographique moderne à partir d'un négatif Mucem
57
[5]
Moulin du Grand Gugu.
Le broyeur
1942. Cuse-et-Adrisans, Doubs, 1942
Mine de plomb sur papier
Mucem
58
[6]
La presse chez monsieur Becquet
Jacques Barré et Jacques Perreau Cuse-et-Adrisans, Doubs, 1943 Tirage photographique moderne à partir d'un négatif. Mucem.
[7]
Moulin du Grand Gugu. Le pressoir à Huile
Cuse-et-Adrisans, Doubs, 3942 Mine de plomb sur papier Mucem.
59
Les travaux et les jours
L’agriculture » la sylviculture et l’élevage.
René Perrot observe et représente le travail patient de la terre, les gestes précis et répétés des modes traditionnels de production agricole et d’exploitation des ressources naturelles.
Au rythme des saisons, son regard se porte aussi bien sur l’agriculture que sur la pêche, la sylviculture, l’élevage, le travail de la vigne et du vin, ou encore la production du fromage. Certaines des pratiques qu’il étudie alors le marquent profondément, et il continue à les représenter dans son œuvre après la Seconde Guerre mondiale.
60
Les travaux et les jours
[1] Plat aux épis de blé et visage de paysan
Terre modelée, peinte et cuite
Collection particulière
61
Les travaux et les jours
[2] La Sieste du paysan
Maquette de tapisserie 1944
Gouache sur papier Collection particulière
Il s’agit ici de la plus ancienne maquette de tapisserie connue de René Perrot. Datée de 1944, elle est concomitante de sa production sur le terrain pendant les chantiers intellectuels. Elle représente un paysan faisant la sieste avec son chien, dans un paysage qui rappelle volontiers ceux de Cuse.
62
Les travaux et les jours
[3] Meules de foin
Corrèze, 1959 Gouache sur papier Collection particulière.
[4] Bûcherons en forêt
Doubs, 1942
Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier
Mucem
63
Les travaux et les jours
[4] Bûcherons en forêt
Doubs, 1942
Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier
Mucem [5]
Paysans écartant les taupinières
Doubs. 1943
Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier
Mucem.
64
Les travaux et les jours
[1] Femmes portant des fagots
Collioure, Pyrénées-Orientales, 1946 Gouache sur papier
Collection particulière
65
Les travaux et les jours
[2]
Femmes portant des fagots
Collioure, Pyrénées-Orientales, 1945 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier
Mucem
66
Les travaux et les jours
[3]
Vers le saloir
Doubs, 1942
Mme de plomb et encre noire à la plume sur papier
Mucem
67
Harnachement de mulet
Juan Forch
Figueres. Espagne. 1956 Cuir, toile de chanvre, cuivre, fer
Mucem
68
Les Oiseaux de France
Manufacture Rivière des Borderies Felletin, tissage vers 1950. Coton (chaîne), laine (trame). Mobilier national, Paris
69
Les travaux et les jours
La pêche. Dans le Roussillon. Perrot observe la pêche et la vie sociale autour de cette activité, qui mobilise les hommes comme les femmes. Il est frappé par le travail de ces dernières, toujours occupées à ravauder les filets, qui l'inspireront à plusieurs reprises après-guerre, dans ses peintures comme dans ses céramiques produites à Sant Vicens (Perpignan).
70
La pêche
[1] Collioure
Maquette de tapisserie 1953
Gouache sur papier
Collection particulière
71
La pêche
[2] Ravaudeuse de filet à Collioure
Perpignan, Pyrénées-Orientales
Céramique de Sant Vicens, terre modelée, peinte et cuite
Collection particulière.
72
La pêche
[3] Les Vieilles Catalanes
Collioure, Pyrénées-Orientales, 1949 Gouache sur papier
Collection particulière
[5] Son cœur s’en va
Collioure, Pyrénées-Orientales, 1949 Gouache sur papier
Collection particulière
75
La pêche
Les ravaudeuses de filet
Collioure, Pyrénées-Orientales, 1945 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier
Mucem
76
La pêche
Démaillage de la sardine
Collioure, Pyrénées-Orientales, 1945 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier
Mucem
77
La pêche
Étendage des filets
Collioure, Pyrénées-Orientales, 1945
Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier
Mucem
78
La pêche
Le patron pèse la part du pêcheur
Collioure, Pyrénées-Orientales, 1945
Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier
Mucem.
79
Les travaux et les jours
De la vigne au vin.
En Franche-Comté, René Perrot observe et décrit la production et la fabrication de vin et de fromage. Il s’efforce de suivre l’ensemble des étapes de ces processus complexes, du travail de la vigne à la vinification, de l’élevage des vaches à la mise en moule du comté, en passant par la description minutieuse des outils utilisés.
80
De la vigne au vin.
[1] Vendanges
Buffard, Doubs, 1943
Mine de plomb et gouache sur papier
Mucem.
81
De la vigne au vin.
[2] Château Cheval Blanc — St Émilion. Célébration des vendanges
Maquette de tapisserie. 1975.
Gouache sur papier.
Collection particulière
De nombreux motifs dessinés par Perrot lors de son travail pour le musée nourrissent son œuvre par la suite : l’outillage du vigneron se retrouve au cœur d’une tapisserie composée de vers d’Apollinaire, d’un fond de millefleurs et d’une nuée d’oiseaux. Hommage à la production vinicole, elle est réalisée pour le vignoble de Château Cheval Blanc.
82
De la vigne au vin.
[3] Montée de l’eau à la houille
Doubs, 1943
Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier
Mucem.
83
De la vigne au vin.
[4] Saint Vernier, patron des vignerons d’Ornans
Doubs, 1943
Impression sur papier à partir du bois gravé
Mucem
84
De la vigne au vin.
[5] Vigneron d’Arbois. Porteur de houille
Arbois, Jura, 1943
Mine de plomb et gouache sur papier
Mucem
85
De la vigne au vin.
[6]
Vigneron d’Arbois. Cribleur
Arbois, Jura, 1943l
Mine de plomb et gouache sur papier
Mucem
86
De la vigne au vin.
[7] Les vendanges en Franche-Comté
Franche-Comté, 1943
Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier
Mucem.
87
De la vigne au vin.
[8] St Vernier patron des vignerons du val de Loue
Doubs, 1943.
Mine de plomb et gouache sur papier
Mucem
88
De la vigne au vin.
St Vernier, patron des vignerons d’Ornans
Doubs, 1943 Bois gravé Collection particulière.
89
Du lait au fromage.
Le soir à la pâture
Jura. 1943
Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier
Mucem
90
Du lait au fromage.
Deux « armaillers » portant le « boutaku »
Jura. 1943
Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier
Mucem
91
Du lait au fromage.
« Armailler » et « Bouebe » partant à la pâture
Jura, 1943
Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier
Mucem Au dos de l’armailler, le bouille. Au derrière le boutaku. Au large la musette à sel et la corne à serra. Le bouebe porte l'accordéon de l’armaille
92
Du lait au fromage.
Fabrication du gruyère
Jura. 1943
Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier. Mucem. Le fromager de gauche utilise le tranche-caillé. Celui de droite se sert du debattieu.
93
Du lait au fromage.
Armailler et bouebe
Jura, 1943
Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier
Mucem En plus de leurs attributions, l’armailler doit préparer les trintsons et le bouebe doit fabriquer les balais.
94
Du lait au fromage.
Mise au moule du gruyère
Jure. 1943
Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier
95
Capette
Gruyères, canton de Fribourg. Suisse
Fin du XIXe siècle
Paille, velours.
Mucem, collection d’ethnologie d'Europe, Muséum national d’histoire naturelle.
96
Sac « loyi »
Gruyères, canton de Fribourg. Suisse
Fin du XIXe siècle
Cuir. Métal. Mucem, collection d’ethnologie d'Europe, Muséum national d’histoire naturelle.
97
Veste
Anonyme
Gruyères, canton de Fribourg. Suisse
Fin du XIXe siècle
Coton
Mucem, collection d’ethnologie d'Europe, Muséum national d’histoire naturelle.
L'enquêteur René Perrot se fait aussi collecteur d’objets pour \e musée. Il acquiert les étonnants outils du vannier Xavier Parguey (1876-1948), surnommé « le Zouzou », qu'il dessine au travail chez lui, à Vuillafans, ou dans les villages alentour, en train de fabriquer hottes et paniers. Quand Jean Dubuffet découvre ces œuvres après-guerre au musée, il les range dans la catégorie de l'art brut. Le regard des artistes sur des objets habituellement considérés comme artisanaux révèle leur valeur esthétique.
100
Vannerie traditionnelle
Mouthier-Haute-Pierre, Doubs, 1943
Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier
Mucem
101
Portrait de Xavier Parguey
Michel Tapié.
Juillet 1947. Tirages photographiques modernes
Archivage de la collection de la brute, Lausanne, Suisse.
102
Calibrage des brins
Vuillafans. Doubs, 1943
Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier
Mucem. Le vannier Xavier Parguey est ici représenté au travail, chez lui, en train de calibrer des brins d’osier. On aperçoit, sur le manteau de la cheminée, certains de ses objets-outils aux formes humaines ou animales, ainsi que l’une des hottes miniatures dont Perrot fait l’acquisition.
103
Calibrage des montants de la hotte
Vuillafans. Doubs. 1943. Mucem.
104
Écorçage du frêne
Vuillafans, Doubs, 1943
Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier
Mucem
105
Outillage et matériaux de vannier.
Doubs, 1943.
Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier. Mucem.
106
Maillet
Xavier Parguey Vuilfafans ,Doubs, 1936 Bois sculpté et gravé, métal
Mucem.
Figurine de chienne
Xavier Parguey Vuillafans, Doubs, 1920-1940 Bois taillé, sculpté et gravé
Mucem. Gabarit
Xavier Parguey Vuillafans, Doubs, 1920-1940 Bois taillé, tourné,sculpté et gravé
Mucem
107
Gabarit
Xavier Parguey Vuillafans, Doubs, 1935 Bois sculpté et gravé
Mucem
Hotte
Xavier Parguey
Vuillafans, Doubs, 1920-1940
Vannerie Fendoir à osier
Xavier Parguey
Vuiliafans, Doubs, 1920-1940
Buis sculpté et gravé
Mucem
Racloir
Xavier Parguey
Vuillafans, Doubs1920-1940
Bois sculpté, gravé et vernis, métal
Mucem Rabot
Xavier Parguey
Vuillafans, Doubs, 1920-1940
Bois sculpté, gravé et vernis, acier
108
Les outils de Xavier Parguey sont comparés par René Perrot, puis, plus tard, par Jean Dubuffet, à des objets préhistoriques ou d’Afrique subsaharienne. L'étonnant bestiaire qui s’y déploie se déforme pour s’adapter à la fonction de chaque objet, ce qui contribue à lui donner son caractère fantastique. Cousoir à ruches – Gabarit à panier
Vuillafans. Doubs. 1943 Mine de plomb sur papier
Fendoir à osier
Vuillafans. Doubs. 1943 Mine de plomb sur papier
Mucem
Racloir — Chêne sculpté
Vuillafans, Doubs. 1943 Mine de plomb sur papier
Mucem
Racloir - Recto
Vuillafans, Doubs, 1943 Mine de plomb sur papier Mucem.
109
La vie domestique
[1]
La Succession
Doubs, 1942
Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem.
[2]
Repas de paysans
Doubs, 1942
Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem
110
La vie domestique
[3]
Intérieur
Cantal, 1944
Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem
111
La vie domestique
[5]
Intérieur
Cantal
Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier
Mucem.
112
La vie domestique
[4]
Salle commune des Fajoux chez Laurent et Joséphine Girbal
Jean Marthelot La Trinitat, Cantal, 1965
Tirage photographique moderne à partir d’un négatif Mucem.
Pendant les chantiers intellectuels, Perrot et d’autres enquêteurs dessinent des intérieurs domestiques pour les documenter. Après-guerre, le musée dispose de davantage de moyens et fait l’acquisition sur le terrain de plusieurs intérieurs entiers, comme celui des Girbal dans l’Aubrac
113
Le costume
Le costume dit traditionnel ou régional, en particulier féminin, présente souvent un aspect spectaculaire, notamment au niveau des coiffes. C’est à celles-ci que Perrot s’intéresse dans le Cantal, en leur consacrant une série de dessins. Leur extravagance et leur diversité ne sont pas exagérées, comme l’attestent les photographies recueillies par le musée d’Ethnographie du Trocadéro à la fin du xixe siècle, qui montrent combien Perrot fait autant œuvre d’artiste que d’ethnographe.
[1]
Vieux Catalan coiffé de la baratine
Saint-Laurent-de-Cerdans, Pyrénées-Orientales, 1945 Pastel, mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Muce
114
Le costume
[2]
Femme du Puy-de-Dôme
Anonyme
Album du musée d’Ethnographie du Trocadéro
Entre 1875 et 1899.
Tirage photographique moderne à partir de la numérisation du tirage d origine
Mucem.
[3]
Femme du Puy-en-Velay
Michel Georges
Album du musée d'Ethnographie du Trocadéro
Tirage photographique moderne à partir de la numérisation du tirage d’origine Mucem.
[4]
Coiffe féminine de Calvinet
Cantal 1944
Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem.
[5]Coiffe féminine de Salers
Cantal 1944
115
Musique, danse et jeux
Rythmée par le travail, la vie sociale l'est aussi par des moments de détente, où les jeux, la musique et la danse occupent une place centrale. Familier de ce monde rural, Perrot étudie et dessine ces temps de convivialité. Il collecte ainsi une figurine de baby-foot, réalise le dessin technique précis d’une cabrette, note les règles des jeux étonnants qu’il observe dans les Pyrénées-Orientales. La manière dont il représente les hommes et les femmes dans ces instants permet de restituer une part de la vie qui les anime.
116
Musique, danse et jeux
1]
Carnaval
Le Claux, Cantal, 1944
Aquarelle, mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem
[2]
Danseurs de bourrée
Cantal, 1944
Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem
117
Musique, danse et jeux
[3]
La cabrette et son fonctionnement
Cantal, 1944
Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem
[5]
Jeu du bourdon
Pyrénées-Orientales, 1945 Encre noire à la plume sur papier Mucem
[6]
Jeu du maréchal-ferrant
Pyrénées-Orientales, 1945 Encre noire à la plume sur papier Mucem
120
Musique, danse et jeux
[8].
Sujet pour jeu de football
Vuillemin
Grand’Combe-Châteleu, Doubs, 1943
Hêtre tourné
Mucem
René Perrot s’intéresse au tourneur sur bois Vuillemin, à Grand’Combe- Châteleu, et acquiert plusieurs de ses pièces, parmi lesquelles une figurine de baby-foot en cours d’exécution. Sa forme inachevée témoigne de la volonté de Perrot de donner à voir le geste de l’artisan et le travail de la matière.
121
Musique, danse et jeux
[9]
Fabrication des sujets pour jeux de football
Grand’Combe-Châteleu. Doubs, 1943
Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem
Mucem
[7]
Joueurs de quilles
Doubs, 1943
Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem
122
Les autres artistes enquêteurs
En plus de Perrot, quatre artistes sont employés dans le cadre des chantiers intellectuels. Guy Dobignard et Jacques Pasquet dessinent des objets à Paris, tandis que Jean Amblard et André Jordan sont comme lui envoyés sur le terrain. Ils s’intéressent aux mêmes sujets, de la vie domestique aux travaux des champs. Comparer leurs œuvres permet ainsi de percevoir la singularité de chaque regard ou style, celui d’Amblard apparaissant plus réaliste et celui de Jordan plus impressionniste.
123
[2]
Scène de roulage
André Jordan Oise. 1942-1943 Mine de plomb sur papier Mucem [1]
Corps de petite ferme
André Jordan Levimpont. Essonne. 1942 Mine de plomb sur papier Mucem
124
[3]
Projet d'assiette du tonnelier à La-Haye-Fouassière
Jacques Pasquet 1943
Gouache sur papier Mucem
[6]
Projet d'assiette du vannier à Mayun
Jacques Pasquet 1943
Gouache sur papier Mucem
125
[4]
Intérieur, gens de ferme
André Jordan La Bâte. Oise. 1943 Mine de plomb sur papier Mucem
126
[5]
Fermier
André Jordan
Épiais-Rhus. Val-d’Oise.1942-1943 Mine de plomb sur papier Mucem
127
[7] Réunion dans une salle commune
Jean Amblard
Champ-Laurent. Puy-de-Dôme. 1944
Mine de plomb, encre noire è la plume sur papier
Mucem
128
[8]
Madame Amblard faisant la cuisine dans l’âtre
Jean Amblard
Rochefort-Montagne. Puy-de-Dôme. 1944
Gouache, mine de plomb, encre noire à la plume sur papier. Mucem
[9]
Maison en réparation
Jean Amblard
Rochefort-Montagne. Puy-de-Dôme. 1944 Aquarelle, mine de plomb, encre noire à la plume sur papier Mucem
129
[10]
Scène de bourrée
Jean Amblard
Rochefort-Montagne. Puy-de-Dôme. 1944 Aquarelle, mine de plomb, encre noire à la plume sur papier Mucem.
130
Fêtes sacrées, fêtes profanes
Dans les Pyrénées-Orientales, René Perrot observe deux moments de fête et d'émotion collective : les processions de la Semaine sainte et la corrida. Il ne s'intéresse pas aux passions intimes des spectateurs ou des participants, mais plutôt aux formes visibles et matérielles que prennent ces événements. Il retient donc avant tout les gestes codifiés, les costumes portés, les objets utilisés, dont il reporte avec minutie la mise en scène chorégraphiée.
131
Fêtes sacrées, fêtes profanes
1 Corrida
Maquette de tapis Gouache sur papier
Collection particulière
Les gestes très chorégraphiés de la tauromachie retiennent l‘attention de Perrot. Pour ce projet de tapis l'artiste pense la composition comme un jeu de cartes, introduisant une symétrie, il respecte ainsi le principe selon lequel les motifs d’un tapis posé au sol doivent pouvoir être lus quel que soit le côté dont on le regarde.
132
Fêtes sacrées, fêtes profanes
2-3-4-5 Scènes de tauromachie
Pyrénées-Orientales, 1945
Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier
Mucem
133
Fêtes sacrées, fêtes profanes
2-3-4-5 Scènes de tauromachie
Pyrénées-Orientales, 1945
Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier
Mucem
134
Fêtes sacrées, fêtes profanes
2-3-4-5 Scènes de tauromachie
Pyrénées-Orientales, 1945
Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier
Mucem
135
Fêtes sacrées, fêtes profanes
2-3-4-5 Scènes de tauromachie
Pyrénées-Orientales, 1945
Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier
Mucem
136
Fêtes sacrées, fêtes profanes
Procession nocturne du Jeudi saint des pénitents noirs
Arles-sur-Tech, Pyrénées-Orientales, 1945
Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier
Mucem
137
Fêtes sacrées, fêtes profanes
Passion avec saint Pierre
1948
Gouache sur papier
Collection particulière.
138
Fêtes sacrées, fêtes profanes
Croix de la Passion
Arles-sur-Tech, Pyrénées-Orientales, 1945
Lavis, gouache, mine de plomb sur papier.
Mucem
139
Fêtes sacrées, fêtes profanes
Croix de la Passion d’après celle d’Arles-sur-Tech
Vers 1945
Bois peint
Collection particulière
Les manifestations pascales dans les Pyrénées- Orientales ont dû faire forte impression sur René Perrot. L’artiste fabrique lui-même une croix de la Passion miniature en bois peint, en s'inspirant de celle d’Arles-sur-Tech. Il utilise également les instruments de la Passion dans plusieurs de ses projets de tapisserie.
140
Fêtes sacrées, fêtes profanes
Les Armes de la Passion
Maquette de tapisserie 1947
Gouache sur papier
Collection particulière
141
Fêtes sacrées, fêtes profanes
Les Armes de la Passion
Maquette de tapisserie 1945
Gouache sur papier
Collection particulière.
142
Victoire
Étude dessinée pour Musée sous la mer
Années 1960 ?
Mine de plomb sur papier
Collection particulière
143
Musée sous la mer
Maquette de tapisserie 1960
Gouache sur papier
Collection particulière
144
Gemmes
Maquette de tapisserie 1972
Gouache sur papier
Collection particulière
145
Chouette et gelinotte
Maquette de tapisserie
Années ? Gouache sur papier
Collection particulière.
146
L’Amphore
Années 1960 Crayon sur papier
Collection particulière
147
L’Amphore
Maquette de tapisserie 1961
Gouache sur papier
Collection particulière
148
Végétaux
1976
Crayon sur papier
Collection particulière
149
Végétaux
1976
Crayon sur papier
Collection particulière
150
Essai de composition et maquette de tapisserie pour Hommage à Redouté
Vers 1975
Reproduction et gouache sur papier Collection particulière
L’absence de perspective que Perrot revendique en tapisserie ne l'empêche pas de faire appel à la géométrie pour ses compositions. L’exemple le plus frappant en est cet Hommage à Redouté, dont le croquis préparatoire, minutieusement tracé à la règle, inscrit le bouquet de fleurs au sein d’un parfait hexagone.
151
Chapelet Perrot
Laine
Les laines réunies dans un chapelet forment une gamme colorée établie par l’artiste. Elles sont associées à des lettres ou des numéros que le peintre cartonnier reporte sur ses cartons de tapisserie. La lettre « F » correspond au « bleu Perrot », une nuance spécialement associée au travail de l’artiste, qu’on retrouve dans plusieurs de ses tapisseries.
152
Autoportrait au métier à tisser
1947
Linoléum gravé
Collection particulièr
153
Le Jeu du hibou
1963
Impression noir et blanc sur papier, encre à partir d’une matrice en cuivre
Mucem.
154
Hibou
Céramique
Collection particulière
155
Chouette et hibou
Maquette pour assiette Crayon sur papier
Collection particulière
156
L’artiste et la nature : l’après-guerre et le renouveau de la tapisserie
Après la Seconde Guerre mondiale, René Perrot se consacre essentiellement à la tapisserie en tant que peintre-cartonnier. Il fournit des modèles, sous la forme de cartons numérotés, aux lissiers d’Aubusson et de Felletin (manufactures Rivière des Borderies et Pinton). Les tapisseries sont tissées pour des particuliers, des entreprises et pour l’État par l’intermédiaire du Mobilier national, à l’origine de nombreuses commandes dans le contexte de la reconstruction. Ses tapisseries ornent donc de nombreuses ambassades et des ministères. Perrot s’inscrit dans le mouvement de renouveau de la tapisserie qui débute dans la première moitié du XXe siècle. Celui-ci rejette la copie de la peinture au profit d’œuvres pensées directement pour la tapisserie, utilisant une gamme de couleurs réduite et un calibre de tissage épais, et revendiquant l’héritage du Moyen Âge en la matière.
157
La mort et la disparition de la figure humaine
Le choix de se consacrer à la tapisserie ne constitue pas une rupture radicale dans l’œuvre de Perrot, qui continue de s’inspirer des motifs découverts pendant les chantiers intellectuels et de les utiliser. Seules les figures humaines disparaissent presque complètement à partir des années 1950.
Ce changement peut-il être interprété comme une réaction à la brutalité des temps et aux horreurs de la guerre, comme le laissent penser ses dernières représentations d’êtres humains, liées à la mort et au deuil ?
158
Veuve catalane
1950
Huile sur toile Collection particulière.
159
Cortège funèbre
1948
Gouache sur papier Collection particulière.
Perrot peint un énigmatique personnage auréolé, seul au milieu d’un cimetière. Il observe le passage d’un cortège funéraire dans le ciel enneigé. Sous ses pieds, une femme squelettique est pourchassée par une harde de loups et une nuée de corbeaux, dans une
160
L’animal, le végétal et le minéral
Lorsqu’il renonce à la figure humaine au début des années 1950, Perrot fait des animaux, aux côtés des végétaux et des minéraux, le sujet principal de ses tissages. Les oiseaux, notamment les chouettes et les hiboux, sont particulièrement présents dans ses tapisseries, mais on y voit également apparaître la forêt, les champs, les insectes ou les fonds marins. La manière simplifiée et colorée dont il les représente s’appuie sur une connaissance approfondie et une observation méticuleuse, dont rendent compte ses dessins.
161
La Sagesse
Carton de tapisserie 1957
Crayon et gouache sur papier Mobilier national, Paris.
La technique du carton numéroté a été mise au point en tapisserie par Jean Lurçat. Elle consiste à ne pas mettre en couleurs le carton, mais à les indiquer par des numéros renvoyant à un chapelet de laines colorées, elles-mêmes numérotées. Les cartons numérotés offrent à l’artiste un contrôle accru sur l’interprétation tissée de son œuvre.
162
La Sagesse
Tissage de 1958, à partir d’un carton de 1957 Coton (chaîne), laine (trame)
Mobilier national, Paris
163
La Méditation
Maquette de tapisserie 1958
Gouache sur papier Collection particulière.
164
Ébauche d’Oiseaux de nuit et de jour
Gouache sur papier Collection particulière
165
Oiseaux de nuit et de jour
Maquette de tapisserie Gouache sur papier Collection particulière
166
Comme on la voit clouée sur la porte des granges
1950
Crayon sur papier Collection particulière.
167
Mon pauvre cœur est un hibou
Tissage Ateliers Pinton, Felletln, 1963 Coton (chaîne), laine (trame)
Collection particulière
Perrot reprend une pratique répandue dans l’œuvre de Jean Lurçat, en introduisant le lettrage dans ses tapisseries. C’est un poème d’Apollinaire que Perrot, ami des rapaces nocturnes, a choisi d’illustrer : « Le Hibou », issu du Bestiaire ou Cortège d’Orphée, publié en 1911.
168
La Nature mesurant le temps
Tissage Atelier Camille Legouelx, Aubusson, années 1970 ?
Coton (chaîne), laine (trame)
Collection particulière
169
Place Vendôme
Ateliers Pinton, Felletin, 1963 Coton (chaîne), laine (trame).
Collection particulière
170
Projet pour un vase de Sèvres
Plâtre peint. Collection particulière.
Artiste éclectique, René Perrot s’essaye à de nombreuses techniques. Ce projet de vase pour Sèvres, réalisé en plâtre, décline certains motifs récurrents dans sa production : hibou, aigle et autres oiseaux sur un fond bleu parsemé de végétaux - un « millefleurs » à la manière des tapisseries des XV et XVIe siècles.
171
Projet pour un vase de Sèvres
Plâtre peint. Collection particulière.
Artiste éclectique, René Perrot s’essaye à de nombreuses techniques. Ce projet de vase pour Sèvres, réalisé en plâtre, décline certains motifs récurrents dans sa production : hibou, aigle et autres oiseaux sur un fond bleu parsemé de végétaux - un « millefleurs » à la manière des tapisseries des XV et XVIe siècles.
172
Projet pour un vase de Sèvres
Plâtre peint. Collection particulière.
Artiste éclectique, René Perrot s’essaye à de nombreuses techniques. Ce projet de vase pour Sèvres, réalisé en plâtre, décline certains motifs récurrents dans sa production : hibou, aigle et autres oiseaux sur un fond bleu parsemé de végétaux - un « millefleurs » à la manière des tapisseries des XV et XVIe siècles.
173
Projet pour un vase de Sèvres
Plâtre peint. Collection particulière.
Artiste éclectique, René Perrot s’essaye à de nombreuses techniques. Ce projet de vase pour Sèvres, réalisé en plâtre, décline certains motifs récurrents dans sa production : hibou, aigle et autres oiseaux sur un fond bleu parsemé de végétaux - un « millefleurs » à la manière des tapisseries des XV et XVIe siècles.
174
Projet pour un vase de Sèvres
Plâtre peint. Collection particulière.
Artiste éclectique, René Perrot s’essaye à de nombreuses techniques. Ce projet de vase pour Sèvres, réalisé en plâtre, décline certains motifs récurrents dans sa production : hibou, aigle et autres oiseaux sur un fond bleu parsemé de végétaux - un « millefleurs » à la manière des tapisseries des XV et XVIe siècles.