<center>Globe céleste.</center>Italie ou Europe centrale 1502 Cuivre doré et gravé Musée national de la Renaissance château d'Écouen.
Globe céleste.
Italie ou Europe centrale 1502 Cuivre doré et gravé Musée national de la Renaissance château d'Écouen.
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<center>Globe céleste.</center>Italie ou Europe centrale 1502 Cuivre doré et gravé Musée national de la Renaissance château d'Écouen.
Globe céleste.
Italie ou Europe centrale 1502 Cuivre doré et gravé Musée national de la Renaissance château d'Écouen.
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<center>Globe céleste.</center>Italie ou Europe centrale 1502 Cuivre doré et gravé Musée national de la Renaissance château d'Écouen.
Globe céleste.
Italie ou Europe centrale 1502 Cuivre doré et gravé Musée national de la Renaissance château d'Écouen.
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<center>Globe céleste.</center>Italie ou Europe centrale 1502 Cuivre doré et gravé Musée national de la Renaissance château d'Écouen.
Globe céleste.
Italie ou Europe centrale 1502 Cuivre doré et gravé Musée national de la Renaissance château d'Écouen.
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<center>Globe céleste.</center>Italie ou Europe centrale 1502 Cuivre doré et gravé Musée national de la Renaissance château d'Écouen.
Globe céleste.
Italie ou Europe centrale 1502 Cuivre doré et gravé Musée national de la Renaissance château d'Écouen.
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<center>Globe céleste.</center>Italie ou Europe centrale 1502 Cuivre doré et gravé Musée national de la Renaissance château d'Écouen.
Globe céleste.
Italie ou Europe centrale 1502 Cuivre doré et gravé Musée national de la Renaissance château d'Écouen.
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<center></center>Italie ou Europe centrale 1502 Cuivre doré et gravé Musée national de la Renaissance château d'Écouen.
Italie ou Europe centrale 1502 Cuivre doré et gravé Musée national de la Renaissance château d'Écouen.
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<center>Globe céleste.</center>Italie ou Europe centrale 1502 Cuivre doré et gravé Musée national de la Renaissance château d'Écouen.
Globe céleste.
Italie ou Europe centrale 1502 Cuivre doré et gravé Musée national de la Renaissance château d'Écouen.
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<center>Globe céleste.</center>Italie ou Europe centrale 1502 Cuivre doré et gravé Musée national de la Renaissance château d'Écouen.
Globe céleste.
Italie ou Europe centrale 1502 Cuivre doré et gravé Musée national de la Renaissance château d'Écouen.
170
<center>L’héliocentrisme</center>À la Renaissance, il y a environ 500 ans, des scientifiques démontrent que la Terre n'est pas au centre de l'univers mais qu'elle tourne autour du Soleil. On appelle cette découverte l'heliocentrisme. Copernic, un astronome polonais, est le premier à développer cette théorie. Après lui, l'Italien Galilée défend la même chose et va en prison à cause de cela. En effet, ces idées sont alors très critiquées par l'Église catholique qui soutient que la Terre est immobile et au centre de l’univers.
L’héliocentrisme
À la Renaissance, il y a environ 500 ans, des scientifiques démontrent que la Terre n'est pas au centre de l'univers mais qu'elle tourne autour du Soleil. On appelle cette découverte l'heliocentrisme. Copernic, un astronome polonais, est le premier à développer cette théorie. Après lui, l'Italien Galilée défend la même chose et va en prison à cause de cela. En effet, ces idées sont alors très critiquées par l'Église catholique qui soutient que la Terre est immobile et au centre de l’univers.
171
<center>Scénographie du système Copernicien. </center>Andreas Cellarius Pays-Bas, 1708. Gravure sur cuivre. Bibliothèque nationale et universitaire, Strasbourg.
Scénographie du système Copernicien.
Andreas Cellarius Pays-Bas, 1708. Gravure sur cuivre. Bibliothèque nationale et universitaire, Strasbourg.
172
<center>Allégorie de l’Astronomie</center>Francesco Curti Bologne, Italie 1651 Gravure sur cuivre Musée des Beaux-Arts, Caen Sur cette estampe du 17e siècle, la vision géocentrique de Ptolémée qui a longtemps prévalu est à terre, tandis que sur la balance sont jugés les systèmes pensés par Nicolas Copernic et Tycho Brahe. Cet astronome danois propose l’idée que le Soleil tourne autour de la Terre tandis que les autres planètes gravitent autour du Soleil.
Allégorie de l’Astronomie
Francesco Curti Bologne, Italie 1651 Gravure sur cuivre Musée des Beaux-Arts, Caen Sur cette estampe du 17e siècle, la vision géocentrique de Ptolémée qui a longtemps prévalu est à terre, tandis que sur la balance sont jugés les systèmes pensés par Nicolas Copernic et Tycho Brahe. Cet astronome danois propose l’idée que le Soleil tourne autour de la Terre tandis que les autres planètes gravitent autour du Soleil.
173
<center>La sphère royale. </center>Jacques-François Besnard. France. 1722. Gravure sur cuivre Mucem, Marseille
La sphère royale.
Jacques-François Besnard. France. 1722. Gravure sur cuivre Mucem, Marseille
174
<center>Commission pour la réforme du calendrier,</center>en présence du pape Grégoire XIII, Rome, 15 octobre 1582 Peintre siennois Sienne, Italie 1582 Huile sur bois. Archives d'État, Sienne, Italie
Commission pour la réforme du calendrier,
en présence du pape Grégoire XIII, Rome, 15 octobre 1582 Peintre siennois Sienne, Italie 1582 Huile sur bois. Archives d'État, Sienne, Italie
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<center>L’Astronome</center>Luca Giordano Naples, Italie 1655. Huile sur toile Musée des Beaux-Arts, Chambéry
L’Astronome
Luca Giordano Naples, Italie 1655. Huile sur toile Musée des Beaux-Arts, Chambéry
176
<center>L’Astronome, dit aussi L'Astrologue</center>Johannes Vermeer Delft, Pays-Bas 1668 Huile sur toile Musée du Louvre, département des Peintures, Paris. <br> Alors que l'astronomie se développe considérablement grâce à de nouveaux outils, Vermeer inscrit son personnage dans une longue histoire de la science. Sur la table se trouvent un ouvrage traitant des premiers observateurs du ciel durant l'Antiquité et un astrolabe persan, symbole de l'âge d'or de l'astronomie médiévale.
L’Astronome, dit aussi L'Astrologue
Johannes Vermeer Delft, Pays-Bas 1668 Huile sur toile Musée du Louvre, département des Peintures, Paris.
Alors que l'astronomie se développe considérablement grâce à de nouveaux outils, Vermeer inscrit son personnage dans une longue histoire de la science. Sur la table se trouvent un ouvrage traitant des premiers observateurs du ciel durant l'Antiquité et un astrolabe persan, symbole de l'âge d'or de l'astronomie médiévale.
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<center>Lunette à l'italienne</center>France 17e siècle Verre et carton Observatoire de Marseille, Institut Pythéas. <br> La première lunette astronomique est mise au point aux Pays-Bas en 1608. Son principe optique repose sur la combinaison d'une lentille convexe et d'une lentille concave, permettant d'observer avec netteté des objets éloignés et jusqu'alors invisibles à l'œil nu. Son usage se généralise rapidement dans les milieux scientifiques européens. <br>Lentilles France 18e siècle Verre et carton <br> Relevés des positions des satellites de Jupiter (12-28 février 1611) Nicolas-Claude Fabri de Peiresc. France, 1611. Manuscrit Bibliothèque-musée Inguimbertine de la Ville de Carpentras.
Lunette à l'italienne
France 17e siècle Verre et carton Observatoire de Marseille, Institut Pythéas.
La première lunette astronomique est mise au point aux Pays-Bas en 1608. Son principe optique repose sur la combinaison d'une lentille convexe et d'une lentille concave, permettant d'observer avec netteté des objets éloignés et jusqu'alors invisibles à l'œil nu. Son usage se généralise rapidement dans les milieux scientifiques européens.
Lentilles France 18e siècle Verre et carton
Relevés des positions des satellites de Jupiter (12-28 février 1611) Nicolas-Claude Fabri de Peiresc. France, 1611. Manuscrit Bibliothèque-musée Inguimbertine de la Ville de Carpentras.
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<center>Relevés des positions des satellites de Jupiter</center>(12-28 février 1611) Nicolas-Claude Fabri de Peiresc. France, 1611. Manuscrit Bibliothèque-musée Inguimbertine de la Ville de Carpentras.<br>L'érudit Nicolas-Claude Fabri de Peiresc (1580-1637) a œuvré en Provence pendant une période de grande effervescence scientifique en Europe. Après la découverte des satellites de Jupiter par Galilée en 1610 à l'aide d'une lunette astronomique, Peiresc observe et relève précisément leur mouvement.
Relevés des positions des satellites de Jupiter
(12-28 février 1611) Nicolas-Claude Fabri de Peiresc. France, 1611. Manuscrit Bibliothèque-musée Inguimbertine de la Ville de Carpentras.
L'érudit Nicolas-Claude Fabri de Peiresc (1580-1637) a œuvré en Provence pendant une période de grande effervescence scientifique en Europe. Après la découverte des satellites de Jupiter par Galilée en 1610 à l'aide d'une lunette astronomique, Peiresc observe et relève précisément leur mouvement.
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<center>Représentation de la Lune dans son dernier quartier</center>Claude Mellan. Aix-en-Provence. 1635. Gravure sur cuivre. Bibliothèque de l’Observatoire de Paris.
Représentation de la Lune dans son dernier quartier
Claude Mellan. Aix-en-Provence. 1635. Gravure sur cuivre. Bibliothèque de l’Observatoire de Paris.
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<center>Représentation de la Lune dans son premier quartier</center>Claude Mellan. Aix-en-Provence. 1635. Gravure sur cuivre. Bibliothèque de l’Observatoire de Paris.
Représentation de la Lune dans son premier quartier
Claude Mellan. Aix-en-Provence. 1635. Gravure sur cuivre. Bibliothèque de l’Observatoire de Paris.
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<center>Satellite 13 Satellite 18 Cosmic Balance 1</center>Etel Adnan (1925, Beyrouth, Liban - 2021, Paris, France) 2020. Huile sur toile. The estate of Etel Adnan avec l'aimable autorisation de la Galerie Lelong & Ce, Paris
Satellite 13 Satellite 18 Cosmic Balance 1
Etel Adnan (1925, Beyrouth, Liban - 2021, Paris, France) 2020. Huile sur toile. The estate of Etel Adnan avec l'aimable autorisation de la Galerie Lelong & Ce, Paris
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<center>D'après Galilée, D'après Orlando Furioso et D'après Calvino</center>Série « Mutation du visible » Anaïs Tondeur(1985, Paris, France) 2013-2017. Graphite sur papier Collection de l’artiste. Dans sa série « Mutation du visible », Anaïs Tondeur représente la Lune en dialogue avec des textes littéraires de différentes époques. À travers chaque version, elle traduit visuellement un imaginaire unique de l’astre, explorant l’histoire des mythes est fictions lunaires. <br> Une fois à terre, la Lune était une pierre grêlée et sableuse, si opaque qu'il semblait incroyable qu'un jour elle eût éclairé le ciel de son reflet resplendissant. La grue ouvrit les valves de la benne, recula sur ses chenilles, elle se renversa presque, soudainement allégée. Les hommes de l'entreprise étaient prêts avec leur filet : ils enveloppèrent la Lune en la serrant entre le filet et le sol. Elle essaya de se démener dans sa camisole de force : une secousse comme celle d'un tremblement de terre fit s'ébouler des avalanches de boîtes vides qui descendaient des montagnes de déchets. Puis le calme revint Le ciel, désormais libéré, était arrosé par les jets des projecteurs. Mais l'obscurité pâlissait déjà. « Les Filles de la Lune », Cosmicomics, Italo Calvino, 1965
D'après Galilée, D'après Orlando Furioso et D'après Calvino
Série « Mutation du visible » Anaïs Tondeur(1985, Paris, France) 2013-2017. Graphite sur papier Collection de l’artiste. Dans sa série « Mutation du visible », Anaïs Tondeur représente la Lune en dialogue avec des textes littéraires de différentes époques. À travers chaque version, elle traduit visuellement un imaginaire unique de l’astre, explorant l’histoire des mythes est fictions lunaires.
Une fois à terre, la Lune était une pierre grêlée et sableuse, si opaque qu'il semblait incroyable qu'un jour elle eût éclairé le ciel de son reflet resplendissant. La grue ouvrit les valves de la benne, recula sur ses chenilles, elle se renversa presque, soudainement allégée. Les hommes de l'entreprise étaient prêts avec leur filet : ils enveloppèrent la Lune en la serrant entre le filet et le sol. Elle essaya de se démener dans sa camisole de force : une secousse comme celle d'un tremblement de terre fit s'ébouler des avalanches de boîtes vides qui descendaient des montagnes de déchets. Puis le calme revint Le ciel, désormais libéré, était arrosé par les jets des projecteurs. Mais l'obscurité pâlissait déjà. « Les Filles de la Lune », Cosmicomics, Italo Calvino, 1965
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<center>D'après Galilée, D'après Orlando Furioso et D'après Calvino</center>Il n'est pas croyable combien il y a dans la lune d'esprits perdus. Ce sent autant de fioles pleines d'une liqueur fort subtile, et qui s'évapore aisément, si elle n'est enfermée ; et sur chacune de ces fioles est écrit Je nom de celui à qui ¡'esprit appartient. [...] Astolphe fut fort étonné de voir que les fioles de beaucoup de gens qu'il avait crus très sages, étaient pourtant bien pleines. [...] Le bon paladin ne manqua pas de trouver la sienne parmi tant d'autres. Il s'en saisit avec la permission de saint Jean et reprit tout son esprit par le nez comme de l'eau de la reine de Hongrie. Entretiens sur la pluralité des mondes, Bernard de Fontenelle, 1686.
D'après Galilée, D'après Orlando Furioso et D'après Calvino
Il n'est pas croyable combien il y a dans la lune d'esprits perdus. Ce sent autant de fioles pleines d'une liqueur fort subtile, et qui s'évapore aisément, si elle n'est enfermée ; et sur chacune de ces fioles est écrit Je nom de celui à qui ¡'esprit appartient. [...] Astolphe fut fort étonné de voir que les fioles de beaucoup de gens qu'il avait crus très sages, étaient pourtant bien pleines. [...] Le bon paladin ne manqua pas de trouver la sienne parmi tant d'autres. Il s'en saisit avec la permission de saint Jean et reprit tout son esprit par le nez comme de l'eau de la reine de Hongrie. Entretiens sur la pluralité des mondes, Bernard de Fontenelle, 1686.
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<center>D'après Galilée, D'après Orlando Furioso et D'après Calvino</center>II y a dans la Lune divers peuples qui ¡'habitent, et qui se gouvernent entre eux d'une façon différente de la nôtre. Mais après tout ce sont des choses dont les notions semblent avoir été particulièrement réservées au siècle où nous sommes. Au siècle de découvertes où nous sommes dans lequel nos Galiléistes peuvent avec leurs Lunettes remarquer des taches au corps du Soleil, et discerner des montagnes dans la Lune. Mais je laisse à ta censure candide cette réflexion, et celles qui vont venir dans le discours suivant, ainsi que le récit de notre petit témoin oculaire, ce grand explorateur. L'Homme dans la Lune, Francis Godwin, 1638.
D'après Galilée, D'après Orlando Furioso et D'après Calvino
II y a dans la Lune divers peuples qui ¡'habitent, et qui se gouvernent entre eux d'une façon différente de la nôtre. Mais après tout ce sont des choses dont les notions semblent avoir été particulièrement réservées au siècle où nous sommes. Au siècle de découvertes où nous sommes dans lequel nos Galiléistes peuvent avec leurs Lunettes remarquer des taches au corps du Soleil, et discerner des montagnes dans la Lune. Mais je laisse à ta censure candide cette réflexion, et celles qui vont venir dans le discours suivant, ainsi que le récit de notre petit témoin oculaire, ce grand explorateur. L'Homme dans la Lune, Francis Godwin, 1638.
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<center>Globe céleste dit « de Coronelli »</center>Charles Sadeles et Édouard Vacher Paris, France 1878 (pour l'Exposition universelle, original du 17e siècle) Vélin collé sur âme de bois Observatoire Camille Flammarion, Juvisy-sur-Orge (conservé aux Archives départementales de l'Essonne) <br> Ce globe céleste est recouvert d’illustrations tirées des planches du moine vénitien Coronelli (1650- 1718). Les globes « de Coronelli » constituent des objets de collection pour les puissants. Ils fonctionnent souvent par paires avec un globe terrestre et symbolisent leurs savoirs et leur pouvoir sur le monde.
Globe céleste dit « de Coronelli »
Charles Sadeles et Édouard Vacher Paris, France 1878 (pour l'Exposition universelle, original du 17e siècle) Vélin collé sur âme de bois Observatoire Camille Flammarion, Juvisy-sur-Orge (conservé aux Archives départementales de l'Essonne)
Ce globe céleste est recouvert d’illustrations tirées des planches du moine vénitien Coronelli (1650- 1718). Les globes « de Coronelli » constituent des objets de collection pour les puissants. Ils fonctionnent souvent par paires avec un globe terrestre et symbolisent leurs savoirs et leur pouvoir sur le monde.
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<center>Globe céleste dit « de Coronelli »</center>Charles Sadeles et Édouard Vacher Paris, France 1878 (pour l'Exposition universelle, original du 17e siècle) Vélin collé sur âme de bois Observatoire Camille Flammarion, Juvisy-sur-Orge (conservé aux Archives départementales de l'Essonne) <br> Ce globe céleste est recouvert d’illustrations tirées des planches du moine vénitien Coronelli (1650- 1718). Les globes « de Coronelli » constituent des objets de collection pour les puissants. Ils fonctionnent souvent par paires avec un globe terrestre et symbolisent leurs savoirs et leur pouvoir sur le monde.
Globe céleste dit « de Coronelli »
Charles Sadeles et Édouard Vacher Paris, France 1878 (pour l'Exposition universelle, original du 17e siècle) Vélin collé sur âme de bois Observatoire Camille Flammarion, Juvisy-sur-Orge (conservé aux Archives départementales de l'Essonne)
Ce globe céleste est recouvert d’illustrations tirées des planches du moine vénitien Coronelli (1650- 1718). Les globes « de Coronelli » constituent des objets de collection pour les puissants. Ils fonctionnent souvent par paires avec un globe terrestre et symbolisent leurs savoirs et leur pouvoir sur le monde.
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<center>Globe céleste dit « de Coronelli »</center>Charles Sadeles et Édouard Vacher Paris, France 1878 (pour l'Exposition universelle, original du 17e siècle) Vélin collé sur âme de bois Observatoire Camille Flammarion, Juvisy-sur-Orge (conservé aux Archives départementales de l'Essonne) <br> Ce globe céleste est recouvert d’illustrations tirées des planches du moine vénitien Coronelli (1650- 1718). Les globes « de Coronelli » constituent des objets de collection pour les puissants. Ils fonctionnent souvent par paires avec un globe terrestre et symbolisent leurs savoirs et leur pouvoir sur le monde.
Globe céleste dit « de Coronelli »
Charles Sadeles et Édouard Vacher Paris, France 1878 (pour l'Exposition universelle, original du 17e siècle) Vélin collé sur âme de bois Observatoire Camille Flammarion, Juvisy-sur-Orge (conservé aux Archives départementales de l'Essonne)
Ce globe céleste est recouvert d’illustrations tirées des planches du moine vénitien Coronelli (1650- 1718). Les globes « de Coronelli » constituent des objets de collection pour les puissants. Ils fonctionnent souvent par paires avec un globe terrestre et symbolisent leurs savoirs et leur pouvoir sur le monde.
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<center>Globe céleste dit « de Coronelli »</center>Charles Sadeles et Édouard Vacher Paris, France 1878 (pour l'Exposition universelle, original du 17e siècle) Vélin collé sur âme de bois Observatoire Camille Flammarion, Juvisy-sur-Orge (conservé aux Archives départementales de l'Essonne) <br> Ce globe céleste est recouvert d’illustrations tirées des planches du moine vénitien Coronelli (1650- 1718). Les globes « de Coronelli » constituent des objets de collection pour les puissants. Ils fonctionnent souvent par paires avec un globe terrestre et symbolisent leurs savoirs et leur pouvoir sur le monde.
Globe céleste dit « de Coronelli »
Charles Sadeles et Édouard Vacher Paris, France 1878 (pour l'Exposition universelle, original du 17e siècle) Vélin collé sur âme de bois Observatoire Camille Flammarion, Juvisy-sur-Orge (conservé aux Archives départementales de l'Essonne)
Ce globe céleste est recouvert d’illustrations tirées des planches du moine vénitien Coronelli (1650- 1718). Les globes « de Coronelli » constituent des objets de collection pour les puissants. Ils fonctionnent souvent par paires avec un globe terrestre et symbolisent leurs savoirs et leur pouvoir sur le monde.
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<center>Globe céleste dit « de Coronelli »</center>Charles Sadeles et Édouard Vacher Paris, France 1878 (pour l'Exposition universelle, original du 17e siècle) Vélin collé sur âme de bois Observatoire Camille Flammarion, Juvisy-sur-Orge (conservé aux Archives départementales de l'Essonne) <br> Ce globe céleste est recouvert d’illustrations tirées des planches du moine vénitien Coronelli (1650- 1718). Les globes « de Coronelli » constituent des objets de collection pour les puissants. Ils fonctionnent souvent par paires avec un globe terrestre et symbolisent leurs savoirs et leur pouvoir sur le monde.
Globe céleste dit « de Coronelli »
Charles Sadeles et Édouard Vacher Paris, France 1878 (pour l'Exposition universelle, original du 17e siècle) Vélin collé sur âme de bois Observatoire Camille Flammarion, Juvisy-sur-Orge (conservé aux Archives départementales de l'Essonne)
Ce globe céleste est recouvert d’illustrations tirées des planches du moine vénitien Coronelli (1650- 1718). Les globes « de Coronelli » constituent des objets de collection pour les puissants. Ils fonctionnent souvent par paires avec un globe terrestre et symbolisent leurs savoirs et leur pouvoir sur le monde.
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<center>Carte de la planète Mars</center>Camille Flammarion France 4e quart du 19e siècle. Papier imprimé Observatoire de la Côte d'Azur, Nice
Carte de la planète Mars
Camille Flammarion France 4e quart du 19e siècle. Papier imprimé Observatoire de la Côte d'Azur, Nice
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<center>Astronomie populaire</center>Camille Flammarion France 1888 Livre imprimé Mucem, Marseille. <br> L'Astronomie populaire contribue à faire connaître les principes de la science astronomique, parmi lesquels les travaux de Newton, qui ont fourni les fondements mathématiques et physiques de l'astronomie contemporaine. L'ouvrage évoque par ailleurs la probabilité d'existence de formes de vie extraterrestre. Mucem, Marseille
Astronomie populaire
Camille Flammarion France 1888 Livre imprimé Mucem, Marseille.
L'Astronomie populaire contribue à faire connaître les principes de la science astronomique, parmi lesquels les travaux de Newton, qui ont fourni les fondements mathématiques et physiques de l'astronomie contemporaine. L'ouvrage évoque par ailleurs la probabilité d'existence de formes de vie extraterrestre. Mucem, Marseille
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<center>Planisphère céleste mobile</center>
Planisphère céleste mobile
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<center>Camille Flammarion dans son observatoire à Juvisy</center>France Vers 1885 Papier imprimé Collection Michel Frandino
Camille Flammarion dans son observatoire à Juvisy
France Vers 1885 Papier imprimé Collection Michel Frandino
199
<center>Plaques de lanterne magique</center>France 20e siècle Verre peint Mucem, Marseille
Plaques de lanterne magique
France 20e siècle Verre peint Mucem, Marseille
200
<center>Un ciel populaire</center>Le calendrier des bergers, imprimé par Guy Marchant, Paris, 1493. BNF.
Un ciel populaire
Le calendrier des bergers, imprimé par Guy Marchant, Paris, 1493. BNF.
201
<center>L’étoile du berger</center>Camille Corot France 1864 Huile sur toile Musée des Augustins, Toulouse. <br> Quand le Soleil vient de se coucher ou va bientôt se lever, un seul astre est visible dans le ciel : la planète Vénus. De ce fait, elle a été nommée « l'étoile du berger », indiquant à celui-ci qu'il faut rentrer le troupeau durant ce moment de bascule entre le jour et la nuit.
L’étoile du berger
Camille Corot France 1864 Huile sur toile Musée des Augustins, Toulouse.
Quand le Soleil vient de se coucher ou va bientôt se lever, un seul astre est visible dans le ciel : la planète Vénus. De ce fait, elle a été nommée « l'étoile du berger », indiquant à celui-ci qu'il faut rentrer le troupeau durant ce moment de bascule entre le jour et la nuit.
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<center>Lire le ciel</center>
Lire le ciel
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<center>L’Astronomie</center>Pierre Puvis de Chavannes France 1806 Dessin sur toile enduite Musée d’Orsay, Paris.
L’Astronomie
Pierre Puvis de Chavannes France 1806 Dessin sur toile enduite Musée d’Orsay, Paris.
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<center> Montres de berger</center>De gauche à droite. Montre de berger Turquie, 18e siècle Bois peint et verni, cuivre Musée de l’Institut du Monde Arabe, Paris <br> Montre de berger Paolo Condrini Sicile, Italie, 1844. Os, bois et étain Musée Galilée, Florence, Italie <br>Montre solaire de berger France, 19e siècle Buis et fer Mucem, Marseille.
Montres de berger
De gauche à droite. Montre de berger Turquie, 18e siècle Bois peint et verni, cuivre Musée de l’Institut du Monde Arabe, Paris
Montre de berger Paolo Condrini Sicile, Italie, 1844. Os, bois et étain Musée Galilée, Florence, Italie
Montre solaire de berger France, 19e siècle Buis et fer Mucem, Marseille.
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<center>Le Parc à moutons, clair de June</center>Jean-François Milet France. 1872 Huile sur bois Musée d'Orsay, Paris, legs d'Alfred Chauchard, 1910
Le Parc à moutons, clair de June
Jean-François Milet France. 1872 Huile sur bois Musée d'Orsay, Paris, legs d'Alfred Chauchard, 1910
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<center>Robe de Peau d'Âne, couleur de Soleil</center>Atelier MBV Paris, France 2013 (d'après les costumes originaux d'Agostino Pace et Gitt Magrini pour le film Peau d'Âne, Jacques Demy, 1970) Costume, tissus et pierreries Cinémathèque française
Robe de Peau d'Âne, couleur de Soleil
Atelier MBV Paris, France 2013 (d'après les costumes originaux d'Agostino Pace et Gitt Magrini pour le film Peau d'Âne, Jacques Demy, 1970) Costume, tissus et pierreries Cinémathèque française
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<center>Robe de Peau d'Âne couleur de Lune</center>Atelier MBV Paris, France 2013 (d'après les costumes originaux d'Agostino Pace et Gitt Magrini pour le film Peau d'Âne, Jacques Demy, 1970) Costume, tissus et pierreries. Cinémathèque française
Robe de Peau d'Âne couleur de Lune
Atelier MBV Paris, France 2013 (d'après les costumes originaux d'Agostino Pace et Gitt Magrini pour le film Peau d'Âne, Jacques Demy, 1970) Costume, tissus et pierreries. Cinémathèque française
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<center>Attribut processionnel de pénitent. La lune.</center>Loire, France 20e siècle Pin et peinture à l'huile Mucem, Marseille
Attribut processionnel de pénitent. La lune.
Loire, France 20e siècle Pin et peinture à l'huile Mucem, Marseille
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<center>Attribut processionnel de pénitent. Le soleil</center>Loire, France 20e siècle Pin et peinture à l'huile Mucem, Marseille
Attribut processionnel de pénitent. Le soleil
Loire, France 20e siècle Pin et peinture à l'huile Mucem, Marseille
211
<center>Carte stéréographique du ciel de l'hémisphère Nord.</center>Attribuée à Gaston Fayet. Nice, France Début du 20e siècle. Papier et cray
Carte stéréographique du ciel de l'hémisphère Nord.
Attribuée à Gaston Fayet. Nice, France Début du 20e siècle. Papier et cray
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<center>Cartes réclames</center>France Fin du 19e siècle Chromolithographies Mucem, Marseille. <br> De gauche à droite, de haut en bas : Monsieur Prudhomme avait promis la lune à son fils ; Il salue Mr le Soleil ; Il est renversé par un aérolithe ; Sa jambe heureusement s’était engagée dans l’étrier ; Il se rattrape à la queue d’une comète ; Dans la vie mon fils on réussit toujours avec de la persévérance.
Cartes réclames
France Fin du 19e siècle Chromolithographies Mucem, Marseille.
De gauche à droite, de haut en bas : Monsieur Prudhomme avait promis la lune à son fils ; Il salue Mr le Soleil ; Il est renversé par un aérolithe ; Sa jambe heureusement s’était engagée dans l’étrier ; Il se rattrape à la queue d’une comète ; Dans la vie mon fils on réussit toujours avec de la persévérance.
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<center>Les comètes</center>Jean-Louis Pons était un astronome. En tout, il a découvert 37 comètes, un record !
Les comètes
Jean-Louis Pons était un astronome. En tout, il a découvert 37 comètes, un record !
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<center>Lunette de Pons</center>France 18e siècle. Acajou, verre et laiton Observatoire de Marseille, Institut Pythéas <br> Une comète est un corps solide orbitant dans notre système solaire.Elle devient visible depuis la Terre lorsqu'elle s'approche de Soleil. Au début du 19e siècle, Jean-Louis Pont est reconnu pour être l'astronome en ayant découvert le plus grand nombre : 37 entre 1801 et 1827. Sa lunette est construite pour permettre d'effectuer un rapide balayage du ciel, bien adapté à leur détection.
Lunette de Pons
France 18e siècle. Acajou, verre et laiton Observatoire de Marseille, Institut Pythéas
Une comète est un corps solide orbitant dans notre système solaire.Elle devient visible depuis la Terre lorsqu'elle s'approche de Soleil. Au début du 19e siècle, Jean-Louis Pont est reconnu pour être l'astronome en ayant découvert le plus grand nombre : 37 entre 1801 et 1827. Sa lunette est construite pour permettre d'effectuer un rapide balayage du ciel, bien adapté à leur détection.
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<center>Éclipse solaire à Guelma</center>Guelma, Algérie 1905 Dessins scientifiques Archives départementales des Bouches- du-Rhône, Marseille.
Éclipse solaire à Guelma
Guelma, Algérie 1905 Dessins scientifiques Archives départementales des Bouches- du-Rhône, Marseille.
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<center>L'éclipse de soleil à Sfax</center>Quatrième de couverture du journal Le Petit Parisien. France 1905 Papier imprimé Collection privée, Marseille
L'éclipse de soleil à Sfax
Quatrième de couverture du journal Le Petit Parisien. France 1905 Papier imprimé Collection privée, Marseille
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<center>La Crucifixion</center>Bihor, Roumanie 20e siècle Peinture sous verre Mucem, Marseille <br>Le couple Soleil-Lune est souvent représenté dans l'iconographie de la Crucifixion. En effet, certains textes chrétiens relatent la survenue d'une éclipse au moment de la mort du Christ. Les deux astres deviennent également les représentants de la tristesse de la Création face à l'événement.
La Crucifixion
Bihor, Roumanie 20e siècle Peinture sous verre Mucem, Marseille
Le couple Soleil-Lune est souvent représenté dans l'iconographie de la Crucifixion. En effet, certains textes chrétiens relatent la survenue d'une éclipse au moment de la mort du Christ. Les deux astres deviennent également les représentants de la tristesse de la Création face à l'événement.
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<center>Voile liturgique : la Crucifixion.</center>Cappadoce, Turquie 1750 Soie brodée Musée Bénaki, Athènes, Grèce.
Voile liturgique : la Crucifixion.
Cappadoce, Turquie 1750 Soie brodée Musée Bénaki, Athènes, Grèce.
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<center>La Crucifixion</center>France 18e siècle Gravure sur bois Mucem, Marseille
La Crucifixion
France 18e siècle Gravure sur bois Mucem, Marseille
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<center>Bénédiction sur le soleil</center>Engel Haïm Yaaqov Ukraine 1925 Encre et gouache sur papier Musée d'art et d'histoire du Judaïsme, Paris. Ce tableau de prières est lié au rite juif de la bénédiction au Soleil. Très rare, elle est pratiquée tous les 28 ans, lorsque la configuration du ciel est cernée correspondre à celle moment de la création du Soleil. Le cycle du temps est évoqué par le Soleil, la lune et les constellations du zodiaque.
Bénédiction sur le soleil
Engel Haïm Yaaqov Ukraine 1925 Encre et gouache sur papier Musée d'art et d'histoire du Judaïsme, Paris. Ce tableau de prières est lié au rite juif de la bénédiction au Soleil. Très rare, elle est pratiquée tous les 28 ans, lorsque la configuration du ciel est cernée correspondre à celle moment de la création du Soleil. Le cycle du temps est évoqué par le Soleil, la lune et les constellations du zodiaque.
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<center>Observation des éclipses solaires à Palerme.</center>Pietro Tacchini Palerme, Italie 1871-1873 Papier Imprimé Observatoire de la Côte d’Azur – Service Culture et Patrimoine, Nice.
Observation des éclipses solaires à Palerme.
Pietro Tacchini Palerme, Italie 1871-1873 Papier Imprimé Observatoire de la Côte d’Azur – Service Culture et Patrimoine, Nice.
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<center>Observation des éclipses solaires à Palerme.</center>Pietro Tacchini Palerme, Italie 1871-1873 Papier Imprimé Observatoire de la Côte d’Azur – Service Culture et Patrimoine, Nice.
Observation des éclipses solaires à Palerme.
Pietro Tacchini Palerme, Italie 1871-1873 Papier Imprimé Observatoire de la Côte d’Azur – Service Culture et Patrimoine, Nice.
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<center>Calendrier astronomique et perpétuel</center>Alexandre Choizeau (imprimeur). Paris, France. 1826-1830 Lithographie, métal et papier Mucem, Marseille. <br> Au 19e siècle, les éditeurs diffusent des supports pédagogiques permettant d'expliquer les phénomènes astronomiques et de les mettre en lien avec le calendrier. Celui-ci présente une carte mobile du ciel indiquant les constellations visibles è différentes périodes
Calendrier astronomique et perpétuel
Alexandre Choizeau (imprimeur). Paris, France. 1826-1830 Lithographie, métal et papier Mucem, Marseille.
Au 19e siècle, les éditeurs diffusent des supports pédagogiques permettant d'expliquer les phénomènes astronomiques et de les mettre en lien avec le calendrier. Celui-ci présente une carte mobile du ciel indiquant les constellations visibles è différentes périodes
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<center>Peau d’Âne.</center>Imprimerie Jean Minot. Fin 19e - début 20e siède Paris, France Chromolithographie Mucem, Marseille
Peau d’Âne.
Imprimerie Jean Minot. Fin 19e - début 20e siède Paris, France Chromolithographie Mucem, Marseille
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<center>Cadran solaire</center>Pays de la Loire 1772 Ardoise. Mucem, Marseille
Cadran solaire
Pays de la Loire 1772 Ardoise. Mucem, Marseille
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<center>Calendrier des bergers</center>Lyon, France. Livre Imprimé. Mucem, Marseille. <br> Ce type de calendrier mêle le temps cyclique, réglé par le Soleil et la Lune, la succession des saints chrétiens et «es savoirs que le berger détiendrait sur le ciel. Selon la position des planètes, il apporte prédictions ou conseils médicaux. À ces considérations magiques s'ajoutent des conseils pratiques, comme connaître l'heure selon la position des étoiles
Calendrier des bergers
Lyon, France. Livre Imprimé. Mucem, Marseille.
Ce type de calendrier mêle le temps cyclique, réglé par le Soleil et la Lune, la succession des saints chrétiens et «es savoirs que le berger détiendrait sur le ciel. Selon la position des planètes, il apporte prédictions ou conseils médicaux. À ces considérations magiques s'ajoutent des conseils pratiques, comme connaître l'heure selon la position des étoiles
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<center>Calendrier des bergers</center>Troyes, France 1705 Livre imprimé. Mucem, Marseille.
Calendrier des bergers
Troyes, France 1705 Livre imprimé. Mucem, Marseille.
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<center>Lunette équatoriale</center>France 1803 Laiton et verre Observatoire de Marseille, Institut Pythéas. <br> Le 30 août 1905, une éclipse totale de Soleil est observée à Guelma en Algérie. Dans le contexte colonial, l'Algérie est alors un territoire français et l'équipe de l'Observatoire de Marseille, dirigée par Édouard Stephan, part en expédition étudier le phénom
Lunette équatoriale
France 1803 Laiton et verre Observatoire de Marseille, Institut Pythéas.
Le 30 août 1905, une éclipse totale de Soleil est observée à Guelma en Algérie. Dans le contexte colonial, l'Algérie est alors un territoire français et l'équipe de l'Observatoire de Marseille, dirigée par Édouard Stephan, part en expédition étudier le phénom
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<center>Cartes réclames de la marque Liebig</center>Italie 1903. Chromolithographies Mucem, Marseille
Cartes réclames de la marque Liebig
Italie 1903. Chromolithographies Mucem, Marseille
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<center>Costume de clown ayant appartenu au clown Célito</center>Gérard Vicaire (costumier) France Vers 1947 Costume brodé, soie, Nylon et sequins Mucem, Marseille
Costume de clown ayant appartenu au clown Célito
Gérard Vicaire (costumier) France Vers 1947 Costume brodé, soie, Nylon et sequins Mucem, Marseille
231
<center>Dessins de costumes</center>Marthe et Juliette Yesque 20e siècle Faris, France Aquarelle, encre Mucem, Marseille
Dessins de costumes
Marthe et Juliette Yesque 20e siècle Faris, France Aquarelle, encre Mucem, Marseille
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<center></center>
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<center>Assiette calotte</center>Coupe plate France 1830-1900 Céramique Mucem, Marseille
Assiette calotte
Coupe plate France 1830-1900 Céramique Mucem, Marseille
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<center>Prédictions nouvelles et universelles, </center>annoncées à tous les peuples de l'univers, pour quatre années (1814, 1815,1816,1817) Imprimerie de Laguillotière Bordeaux, France Avant 1814 Papier Imprimé
Prédictions nouvelles et universelles,
annoncées à tous les peuples de l'univers, pour quatre années (1814, 1815,1816,1817) Imprimerie de Laguillotière Bordeaux, France Avant 1814 Papier Imprimé
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<center>Illustration de Daumier publiée dans Le Charivari</center>France 30 octobre 1658 Facsimilé, papier imprimé Société scientifique Flammarion, Marseille
Illustration de Daumier publiée dans Le Charivari
France 30 octobre 1658 Facsimilé, papier imprimé Société scientifique Flammarion, Marseille
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<center>Manuscrit de la comète de 1910</center>Marseille, France 1910 Manuscrit
Manuscrit de la comète de 1910
Marseille, France 1910 Manuscrit
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<center>Carte postale : La comète de Halley</center>France 1910 Papier Imprimé. Collection Michel Frandino
Carte postale : La comète de Halley
France 1910 Papier Imprimé. Collection Michel Frandino
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<center>Ensemble d'œufs de Pâques</center>Roumanie, Bosnie, Serbie, Bulgarie et Ukraine Milieu du 20e siècle Œufs peints Mucem, Marseille
Ensemble d'œufs de Pâques
Roumanie, Bosnie, Serbie, Bulgarie et Ukraine Milieu du 20e siècle Œufs peints Mucem, Marseille
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<center>Minbar, chaire à prêcher. Coffre</center>Les motifs célestes - rosaces, rouelles, etc. - sont omniprésents dans l'art populaire. Des ethnologues les ont interprétés comme des réminiscences de cultes solaires antiques. Les populations rurales du pourtour méditerranéen, considérées comme éloignées de la modernité, auraient conservé dans leur art les formes d'une « religion astrale » ancienne.
Minbar, chaire à prêcher. Coffre
Les motifs célestes - rosaces, rouelles, etc. - sont omniprésents dans l'art populaire. Des ethnologues les ont interprétés comme des réminiscences de cultes solaires antiques. Les populations rurales du pourtour méditerranéen, considérées comme éloignées de la modernité, auraient conservé dans leur art les formes d'une « religion astrale » ancienne.
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<center>Minbar, chaire à prêcher.</center>Région de l’Anti-Atlas, Maroc 19e siècle Bois de cèdre et fer. Mucem, Marseille
Minbar, chaire à prêcher.
Région de l’Anti-Atlas, Maroc 19e siècle Bois de cèdre et fer. Mucem, Marseille
241
<center>Coffre</center>Villar-d’Arêne, Hautes-Alpes, France 18e siècle Bois de mélèze Mucem, Marseille
Coffre
Villar-d’Arêne, Hautes-Alpes, France 18e siècle Bois de mélèze Mucem, Marseille
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<center>Nébuleuse des Chiens de chasse. Nébuleuse spirale du Bouvier</center>Hippolyte Guénaire Paris, France 1878 Huile sur toile Bibliothèque de l'Observatoire de Paris
Nébuleuse des Chiens de chasse. Nébuleuse spirale du Bouvier
Hippolyte Guénaire Paris, France 1878 Huile sur toile Bibliothèque de l'Observatoire de Paris
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<center>Photographies lunaires </center>Quart nord du premier quartier ; quart sud du premier quartier ; quart nord du dernier quartier ; quartier sud du dernier quartier. Maurice Loewy, Pierre Puiseux, Charles Le Morvan. Paris, France. 1899-1900. Héliogravures.Bibliothèque de l’Observatoire de Paris.
Photographies lunaires
Quart nord du premier quartier ; quart sud du premier quartier ; quart nord du dernier quartier ; quartier sud du dernier quartier. Maurice Loewy, Pierre Puiseux, Charles Le Morvan. Paris, France. 1899-1900. Héliogravures.Bibliothèque de l’Observatoire de Paris.
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<center>Masque de déguisement</center>Giuseppe Abussi Naples, Italie Vers 1980 Carton peint, métal et tissu
Masque de déguisement
Giuseppe Abussi Naples, Italie Vers 1980 Carton peint, métal et tissu
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<center>Cabinet du mage Belline.</center>Paris, France. Avant 1977 Ensemble de mobilier et d'archives. Mucem, Marseille En 1977, Marcel Forget (1924-1994), connu sous le nom de mage Belline, donne eu musée national des Arts et Traditions populaires, ancêtre du Mucem, l'ensemble du mobilier de son cabinet de voyance et ses archives. Médium important de la scène parisienne, il aurait entre autres prédit la mort de Marilyn Monroe. Il se considérait comme un « confesseur ces âmes » et un « conseiller des esprits ».
Cabinet du mage Belline.
Paris, France. Avant 1977 Ensemble de mobilier et d'archives. Mucem, Marseille En 1977, Marcel Forget (1924-1994), connu sous le nom de mage Belline, donne eu musée national des Arts et Traditions populaires, ancêtre du Mucem, l'ensemble du mobilier de son cabinet de voyance et ses archives. Médium important de la scène parisienne, il aurait entre autres prédit la mort de Marilyn Monroe. Il se considérait comme un « confesseur ces âmes » et un « conseiller des esprits ».
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<center>Cabinet du mage Belline.</center>Paris, France. Avant 1977 Ensemble de mobilier et d'archives. Mucem, Marseille En 1977, Marcel Forget (1924-1994), connu sous le nom de mage Belline, donne eu musée national des Arts et Traditions populaires, ancêtre du Mucem, l'ensemble du mobilier de son cabinet de voyance et ses archives. Médium important de la scène parisienne, il aurait entre autres prédit la mort de Marilyn Monroe. Il se considérait comme un « confesseur ces âmes » et un « conseiller des esprits ».
Cabinet du mage Belline.
Paris, France. Avant 1977 Ensemble de mobilier et d'archives. Mucem, Marseille En 1977, Marcel Forget (1924-1994), connu sous le nom de mage Belline, donne eu musée national des Arts et Traditions populaires, ancêtre du Mucem, l'ensemble du mobilier de son cabinet de voyance et ses archives. Médium important de la scène parisienne, il aurait entre autres prédit la mort de Marilyn Monroe. Il se considérait comme un « confesseur ces âmes » et un « conseiller des esprits ».
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<center>Cabinet du mage Belline.</center>Paris, France.. Avant 1977 Ensemble de mobilier et d'archives. Mucem, Marseille En 1977, Marcel Forget (1924-1994), connu sous le nom de mage Belline, donne eu musée national des Arts et Traditions populaires, ancêtre du Mucem, l'ensemble du mobilier de son cabinet de voyance et ses archives. Médium important de la scène parisienne, il aurait entre autres prédit la mort de Marilyn Monroe. Il se considérait comme un « confesseur ces âmes » et un « conseiller des esprits ».
Cabinet du mage Belline.
Paris, France.. Avant 1977 Ensemble de mobilier et d'archives. Mucem, Marseille En 1977, Marcel Forget (1924-1994), connu sous le nom de mage Belline, donne eu musée national des Arts et Traditions populaires, ancêtre du Mucem, l'ensemble du mobilier de son cabinet de voyance et ses archives. Médium important de la scène parisienne, il aurait entre autres prédit la mort de Marilyn Monroe. Il se considérait comme un « confesseur ces âmes » et un « conseiller des esprits ».
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<center>« Homme zodiacal »</center>archives du mage Belline. Mage Edmond Paris, France Milieu du 19e siècle Archives manuscrites et papiers imprimés Mucem, Marseille
« Homme zodiacal »
archives du mage Belline. Mage Edmond Paris, France Milieu du 19e siècle Archives manuscrites et papiers imprimés Mucem, Marseille
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<center>Archives du mage Belline</center>Mage Edmond Paris, France Milieu du 19e siècle Archives manuscrites et papiers imprimés. Mucem, Marseille.<br> Les archives du mage Belline témoignent de son intérêt pour les pratiques astrologiques de l'Antiquité. Il s'inscrit également dans une tradition plus récente en ayant lui-même acquis les archives du mage Edmond, un important oracle du 19e siècle, dans le but de perpétuer une chaîne de transmission entre mages.
Archives du mage Belline
Mage Edmond Paris, France Milieu du 19e siècle Archives manuscrites et papiers imprimés. Mucem, Marseille.
Les archives du mage Belline témoignent de son intérêt pour les pratiques astrologiques de l'Antiquité. Il s'inscrit également dans une tradition plus récente en ayant lui-même acquis les archives du mage Edmond, un important oracle du 19e siècle, dans le but de perpétuer une chaîne de transmission entre mages.
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<center>Archives du mage Belline</center>Mage Edmond Paris, France Milieu du 19e siècle Archives manuscrites et papiers imprimés. Mucem, Marseille.<br> Les archives du mage Belline témoignent de son intérêt pour les pratiques astrologiques de l'Antiquité. Il s'inscrit également dans une tradition plus récente en ayant lui-même acquis les archives du mage Edmond, un important oracle du 19e siècle, dans le but de perpétuer une chaîne de transmission entre mages.
Archives du mage Belline
Mage Edmond Paris, France Milieu du 19e siècle Archives manuscrites et papiers imprimés. Mucem, Marseille.
Les archives du mage Belline témoignent de son intérêt pour les pratiques astrologiques de l'Antiquité. Il s'inscrit également dans une tradition plus récente en ayant lui-même acquis les archives du mage Edmond, un important oracle du 19e siècle, dans le but de perpétuer une chaîne de transmission entre mages.
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<center>Archives du mage Belline</center>Mage Edmond Paris, France Milieu du 19e siècle Archives manuscrites et papiers imprimés. Mucem, Marseille.<br> Les archives du mage Belline témoignent de son intérêt pour les pratiques astrologiques de l'Antiquité. Il s'inscrit également dans une tradition plus récente en ayant lui-même acquis les archives du mage Edmond, un important oracle du 19e siècle, dans le but de perpétuer une chaîne de transmission entre mages.
Archives du mage Belline
Mage Edmond Paris, France Milieu du 19e siècle Archives manuscrites et papiers imprimés. Mucem, Marseille.
Les archives du mage Belline témoignent de son intérêt pour les pratiques astrologiques de l'Antiquité. Il s'inscrit également dans une tradition plus récente en ayant lui-même acquis les archives du mage Edmond, un important oracle du 19e siècle, dans le but de perpétuer une chaîne de transmission entre mages.
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<center>Archives du mage Belline</center>Mage Edmond Paris, France Milieu du 19e siècle Archives manuscrites et papiers imprimés. Mucem, Marseille.<br> Les archives du mage Belline témoignent de son intérêt pour les pratiques astrologiques de l'Antiquité. Il s'inscrit également dans une tradition plus récente en ayant lui-même acquis les archives du mage Edmond, un important oracle du 19e siècle, dans le but de perpétuer une chaîne de transmission entre mages.
Archives du mage Belline
Mage Edmond Paris, France Milieu du 19e siècle Archives manuscrites et papiers imprimés. Mucem, Marseille.
Les archives du mage Belline témoignent de son intérêt pour les pratiques astrologiques de l'Antiquité. Il s'inscrit également dans une tradition plus récente en ayant lui-même acquis les archives du mage Edmond, un important oracle du 19e siècle, dans le but de perpétuer une chaîne de transmission entre mages.
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<center>Archives du mage Belline</center>Mage Edmond Paris, France Milieu du 19e siècle Archives manuscrites et papiers imprimés. Mucem, Marseille.<br> Les archives du mage Belline témoignent de son intérêt pour les pratiques astrologiques de l'Antiquité. Il s'inscrit également dans une tradition plus récente en ayant lui-même acquis les archives du mage Edmond, un important oracle du 19e siècle, dans le but de perpétuer une chaîne de transmission entre mages.
Archives du mage Belline
Mage Edmond Paris, France Milieu du 19e siècle Archives manuscrites et papiers imprimés. Mucem, Marseille.
Les archives du mage Belline témoignent de son intérêt pour les pratiques astrologiques de l'Antiquité. Il s'inscrit également dans une tradition plus récente en ayant lui-même acquis les archives du mage Edmond, un important oracle du 19e siècle, dans le but de perpétuer une chaîne de transmission entre mages.
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<center>Archives du mage Belline</center>Mage Edmond Paris, France Milieu du 19e siècle Archives manuscrites et papiers imprimés. Mucem, Marseille.<br> Les archives du mage Belline témoignent de son intérêt pour les pratiques astrologiques de l'Antiquité. Il s'inscrit également dans une tradition plus récente en ayant lui-même acquis les archives du mage Edmond, un important oracle du 19e siècle, dans le but de perpétuer une chaîne de transmission entre mages.
Archives du mage Belline
Mage Edmond Paris, France Milieu du 19e siècle Archives manuscrites et papiers imprimés. Mucem, Marseille.
Les archives du mage Belline témoignent de son intérêt pour les pratiques astrologiques de l'Antiquité. Il s'inscrit également dans une tradition plus récente en ayant lui-même acquis les archives du mage Edmond, un important oracle du 19e siècle, dans le but de perpétuer une chaîne de transmission entre mages.
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<center>Archives du mage Belline</center>Mage Edmond Paris, France Milieu du 19e siècle Archives manuscrites et papiers imprimés. Mucem, Marseille.<br> Les archives du mage Belline témoignent de son intérêt pour les pratiques astrologiques de l'Antiquité. Il s'inscrit également dans une tradition plus récente en ayant lui-même acquis les archives du mage Edmond, un important oracle du 19e siècle, dans le but de perpétuer une chaîne de transmission entre mages.
Archives du mage Belline
Mage Edmond Paris, France Milieu du 19e siècle Archives manuscrites et papiers imprimés. Mucem, Marseille.
Les archives du mage Belline témoignent de son intérêt pour les pratiques astrologiques de l'Antiquité. Il s'inscrit également dans une tradition plus récente en ayant lui-même acquis les archives du mage Edmond, un important oracle du 19e siècle, dans le but de perpétuer une chaîne de transmission entre mages.
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<center>Archives du mage Belline</center>Mage Edmond Paris, France Milieu du 19e siècle Archives manuscrites et papiers imprimés. Mucem, Marseille.<br> Les archives du mage Belline témoignent de son intérêt pour les pratiques astrologiques de l'Antiquité. Il s'inscrit également dans une tradition plus récente en ayant lui-même acquis les archives du mage Edmond, un important oracle du 19e siècle, dans le but de perpétuer une chaîne de transmission entre mages.
Archives du mage Belline
Mage Edmond Paris, France Milieu du 19e siècle Archives manuscrites et papiers imprimés. Mucem, Marseille.
Les archives du mage Belline témoignent de son intérêt pour les pratiques astrologiques de l'Antiquité. Il s'inscrit également dans une tradition plus récente en ayant lui-même acquis les archives du mage Edmond, un important oracle du 19e siècle, dans le but de perpétuer une chaîne de transmission entre mages.
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<center>« Oracle Belline »</center>Mage Edmond Paris, France Milieu du 19e siècle Gouache sur carton Mucem, Marseille
« Oracle Belline »
Mage Edmond Paris, France Milieu du 19e siècle Gouache sur carton Mucem, Marseille
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<center>Les influences des astres.</center>L'homme zodaical, dans le calendrier des bergers, France, 1486. The Fitzwilliam Museum, University of Cambridge.
Les influences des astres.
L'homme zodaical, dans le calendrier des bergers, France, 1486. The Fitzwilliam Museum, University of Cambridge.
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<center>« Homme zodiacal »</center>Recueil de traités médicaux séfarade Provence, France 14e siècle Manuscrit Bibliothèque nationale de France, département des Manuscrits, Paris. L'iconographie dite de « l'homme zodiacal », issue de l'astrologie médicale ancienne, associe chaque signe du zodiaque à une partie du corps humain. Elle permet par exemple de préconiser ou non un soin en fonction de la position des astres dans la constellation correspondant à la zone affectée du corps.
« Homme zodiacal »
Recueil de traités médicaux séfarade Provence, France 14e siècle Manuscrit Bibliothèque nationale de France, département des Manuscrits, Paris. L'iconographie dite de « l'homme zodiacal », issue de l'astrologie médicale ancienne, associe chaque signe du zodiaque à une partie du corps humain. Elle permet par exemple de préconiser ou non un soin en fonction de la position des astres dans la constellation correspondant à la zone affectée du corps.
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<center>Almanach pour l'an de grâce 1829.</center>France 1829. Livre imprimé. Mucem, Marseille
Almanach pour l'an de grâce 1829.
France 1829. Livre imprimé. Mucem, Marseille
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<center>Almanach du berger</center>France 1837. Livre imprimé. Mucem, Marseille
Almanach du berger
France 1837. Livre imprimé. Mucem, Marseille
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<center>Tableau optimiste</center>Victor Brauner France 1943 Peinture, cire et papier collé sur toile Musé Cantini, Marseille
Tableau optimiste
Victor Brauner France 1943 Peinture, cire et papier collé sur toile Musé Cantini, Marseille
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<center>La planète Saturne</center>Étienne-Léopold Trouvelot Paris, France 1874. Pastel. Bibliothèque de l'Observatoire de Paris
La planète Saturne
Étienne-Léopold Trouvelot Paris, France 1874. Pastel. Bibliothèque de l'Observatoire de Paris
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<center>La Mélancolie</center>Albrecht Dürer Nuremberg, Allemagne 1514 Gravure sur cuivre Musée des Beaux-Arts, Caen. <br> Sur cette gravure énigmatique, une femme ailée au regard flottant ne prête pas attention aux multiples instruments scientifiques qui l'entourent. Dans le ciel se trouve peut-être une représentation de Saturne : en astrologie, l'humeur mélancolique est placée sous l'influence de cette planète.
La Mélancolie
Albrecht Dürer Nuremberg, Allemagne 1514 Gravure sur cuivre Musée des Beaux-Arts, Caen.
Sur cette gravure énigmatique, une femme ailée au regard flottant ne prête pas attention aux multiples instruments scientifiques qui l'entourent. Dans le ciel se trouve peut-être une représentation de Saturne : en astrologie, l'humeur mélancolique est placée sous l'influence de cette planète.
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<center></center>
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<center>Mathieu Lansberg</center>Dembour (imprimeur) Metz, France Entre 1835 et 1840 Gravure sur bois Mucem, Marseille
Mathieu Lansberg
Dembour (imprimeur) Metz, France Entre 1835 et 1840 Gravure sur bois Mucem, Marseille
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<center>Jeu de cerf-volant :</center>« L'astronome surpris » Frédéric Charles Wentzel (imprimeur) Wissembourg, France Entre 1838 et 1869 Gravure sur bois colorié au pochoir. Mucem, Marseille
Jeu de cerf-volant :
« L'astronome surpris » Frédéric Charles Wentzel (imprimeur) Wissembourg, France Entre 1838 et 1869 Gravure sur bois colorié au pochoir. Mucem, Marseille
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<center>Almanach prophétique</center>Paris, France 1843 Papier imprimé Mucem, Marseille
Almanach prophétique
Paris, France 1843 Papier imprimé Mucem, Marseille
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<center>Almanach astrologique</center>France 1864 Papier imprimé. Mucem, Marseille
Almanach astrologique
France 1864 Papier imprimé. Mucem, Marseille
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<center>Marionnette à gaine</center>Monsieur Pouly. Paris, France. Première moitié du 20e siècle. Bois, feutre, velours et verre Mucem, Marseille
Marionnette à gaine
Monsieur Pouly. Paris, France. Première moitié du 20e siècle. Bois, feutre, velours et verre Mucem, Marseille
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<center>Composition à partir de matériel de brodeuse d'or</center>France Début du 20e siècle. Étoiles en carton Mucem, Marseille
Composition à partir de matériel de brodeuse d'or
France Début du 20e siècle. Étoiles en carton Mucem, Marseille
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<center>Affiche de Maïna Juan</center>Paris, France Avant 1930 Papier imprimé. Mucem, Marseille. <br> Maïna Juan était une célèbre voyante de Paris qui pratiquait diverses techniques de divination, principalement l'astrologie et la cartomancie. Ces automates de voyance proviennent de son cabinet. Contre 2 francs, ils délivraient un chiffre porte- bonheur et un jour de la semaine désigné comme favorable.
Affiche de Maïna Juan
Paris, France Avant 1930 Papier imprimé. Mucem, Marseille.
Maïna Juan était une célèbre voyante de Paris qui pratiquait diverses techniques de divination, principalement l'astrologie et la cartomancie. Ces automates de voyance proviennent de son cabinet. Contre 2 francs, ils délivraient un chiffre porte- bonheur et un jour de la semaine désigné comme favorable.
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<center>Automates de voyance de Maïna</center>Société des appareils automatiques Bussoz, Paris Première moitié du 20e siècle. Bois, métal, verre, papier et plastique Mucem, Marseille
Automates de voyance de Maïna
Société des appareils automatiques Bussoz, Paris Première moitié du 20e siècle. Bois, métal, verre, papier et plastique Mucem, Marseille
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<center>Pilier de balustrade</center>Carthage, Tunisie 4e siècle. Calcaire Musée du Louvre, département des Antiquités grecques, étrusques et romaines, Paris
Pilier de balustrade
Carthage, Tunisie 4e siècle. Calcaire Musée du Louvre, département des Antiquités grecques, étrusques et romaines, Paris
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<center>La Terre entourée de cercles célestes</center>Andreas Celiarius Pays-Bas 1708 Gravure sur cuivre Bibliothèque nationale et universitaire, Strasbourg
La Terre entourée de cercles célestes
Andreas Celiarius Pays-Bas 1708 Gravure sur cuivre Bibliothèque nationale et universitaire, Strasbourg
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<center>L'Astrologue</center>Agostino Veneziano, d'après Giulio Campagnola Ven
L'Astrologue
Agostino Veneziano, d'après Giulio Campagnola Ven
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<center></center>
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<center>Le préservatif : notre ange gardien au septième ciel</center>Service général de la prévention du SIDA. Belgique 2004. Impression sur papier. Mucem, Marseille
Le préservatif : notre ange gardien au septième ciel
Service général de la prévention du SIDA. Belgique 2004. Impression sur papier. Mucem, Marseille
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<center>La chance par les astres</center>Imprimeur Plouvier. Paris, France 1953. Impression sur papier. Mucem, Marseille
La chance par les astres
Imprimeur Plouvier. Paris, France 1953. Impression sur papier. Mucem, Marseille
280
<center>Ensemble d'objets et ouvrages relatifs aux signes du zodiaque</center>France 20e et 21e siècles Matériaux divers Mucem, Marseille
Ensemble d'objets et ouvrages relatifs aux signes du zodiaque
France 20e et 21e siècles Matériaux divers Mucem, Marseille
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<center>Ensemble d'objets et ouvrages relatifs aux signes du zodiaque</center>France 20e et 21e siècles Matériaux divers Mucem, Marseille
Ensemble d'objets et ouvrages relatifs aux signes du zodiaque
France 20e et 21e siècles Matériaux divers Mucem, Marseille
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<center>Ensemble d'objets et ouvrages relatifs aux signes du zodiaque</center>France 20e et 21e siècles Matériaux divers Mucem, Marseille. <br> Ce que disent les astres. Paris, France Avant 1939 Mucem, Marseille
Ensemble d'objets et ouvrages relatifs aux signes du zodiaque
France 20e et 21e siècles Matériaux divers Mucem, Marseille.
Ce que disent les astres. Paris, France Avant 1939 Mucem, Marseille
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<center>Les saisons et les signes du zodiaque</center>Imprimerie Gangel frères et Didion Metz, France Entre 1858 et 1868 Lithographie Mucem, Marseill
Les saisons et les signes du zodiaque
Imprimerie Gangel frères et Didion Metz, France Entre 1858 et 1868 Lithographie Mucem, Marseill
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<center>Lire le ciel</center>
Lire le ciel
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<center>Starlight (X)</center>Caroline Corbasson. (19S9, Saint-Étienne, France) 2025. Hellébore sur planche d'atlas stellaire
Starlight (X)
Caroline Corbasson. (19S9, Saint-Étienne, France) 2025. Hellébore sur planche d'atlas stellaire
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<center>Almanach astrologique pour l'année 1769</center>Strasbourg, France. 1769 Papier imprimé. Mucem, Marseille.
Almanach astrologique pour l'année 1769
Strasbourg, France. 1769 Papier imprimé. Mucem, Marseille.
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<center>Almanach du cultivateur</center>1812. France Vers 1930. Livre imprimé. Mucem, Marseille. <br> Les almanachs sont des calendriers donnant les fêtes religieuses et les prévisions astronomiques pour l'année, associées à des prédictions météorologiques. Ils permettent donc de prévoir les jours les plus adéquats pour accomplir certains travaux agricoles. On y trouve également des dictons de la sagesse populaire, comme « Gelée de lune rousse, de la plante brûle la pousse ».
Almanach du cultivateur
1812. France Vers 1930. Livre imprimé. Mucem, Marseille.
Les almanachs sont des calendriers donnant les fêtes religieuses et les prévisions astronomiques pour l'année, associées à des prédictions météorologiques. Ils permettent donc de prévoir les jours les plus adéquats pour accomplir certains travaux agricoles. On y trouve également des dictons de la sagesse populaire, comme « Gelée de lune rousse, de la plante brûle la pousse ».
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<center>Bouquet de la Saint-Jean</center>Saint-Maurice-des-Lions, Poitou-Charentes, France Vers 1930. Herbes et fleurs séchées. Mucem, Marseille.
Bouquet de la Saint-Jean
Saint-Maurice-des-Lions, Poitou-Charentes, France Vers 1930. Herbes et fleurs séchées. Mucem, Marseille.
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<center>Almanach du bon laboureur pour l’année bissextile 1792</center>Troyes, France 1792. Livre imprimé Mucem, Marseille.
Almanach du bon laboureur pour l’année bissextile 1792
Troyes, France 1792. Livre imprimé Mucem, Marseille.
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<center></center>
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<center>Le Rappel des glaneuses</center>Jules Breton Courrières, France1859 Huile sur toile
Le Rappel des glaneuses
Jules Breton Courrières, France1859 Huile sur toile
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<center>Fragment de la météorite de Tamentit</center>Tamentit, Algérie Tombée à la fin du 14e siècle Fer et nickel Muséum national d'Histoire naturelle, Paris.<br> Les météorites, ces fragments de matière arrivés sur Terre depuis l'espace, ont fait l'objet de nombreuses superstitions. C'est le cas en particulier de la météorite de Tamentit du fait de son caractère exceptionnel : après sa découverte en Algérie en 1864, son poids total a été estimé à environ une demi-tonne.
Fragment de la météorite de Tamentit
Tamentit, Algérie Tombée à la fin du 14e siècle Fer et nickel Muséum national d'Histoire naturelle, Paris.
Les météorites, ces fragments de matière arrivés sur Terre depuis l'espace, ont fait l'objet de nombreuses superstitions. C'est le cas en particulier de la météorite de Tamentit du fait de son caractère exceptionnel : après sa découverte en Algérie en 1864, son poids total a été estimé à environ une demi-tonne.
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<center>Lumière fossile</center>Bernard Moninot (1949, Fay, France) 2019 Cordes à piano soudées et collage de pentacrines (fossiles datant de 200 millions d'années environ) Collection de l'artiste © Adagp, Paris, 2025
Lumière fossile
Bernard Moninot (1949, Fay, France) 2019 Cordes à piano soudées et collage de pentacrines (fossiles datant de 200 millions d'années environ) Collection de l'artiste © Adagp, Paris, 2025
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<center>Amulettes protectrices.</center>Paris, France. Fin du 19e siècle. Laiton doré et verre gravé Mucem, Marseille. <br> Calabre, Italie. Vers 1955. Métal et plastique. Mucem, Marseille
Amulettes protectrices.
Paris, France. Fin du 19e siècle. Laiton doré et verre gravé Mucem, Marseille.
Calabre, Italie. Vers 1955. Métal et plastique. Mucem, Marseille
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<center>Amulette protectrice</center>Paris, France. Fin du 19e siècle. Laiton doré et verre gravé Mucem, Marseille.
Amulette protectrice
Paris, France. Fin du 19e siècle. Laiton doré et verre gravé Mucem, Marseille.
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<center>Amulette protectrice</center>Calabre, Italie. Vers 1955. Métal et plastique. Mucem, Marseille
Amulette protectrice
Calabre, Italie. Vers 1955. Métal et plastique. Mucem, Marseille
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<center>Amulettes pentacrines contre la foudre</center>Digne-les-Bains, France 19e siècle Fossiles Mucem, Marseille. <br> Les pentacrines sont des fossiles d'animaux marins. D'anciennes croyances populaires font de ces étoiles des pierres tombées du ciel. Protectrices, elles pouvaient être placées dans les murs des maisons ou encore portées en collier par les animaux.
Amulettes pentacrines contre la foudre
Digne-les-Bains, France 19e siècle Fossiles Mucem, Marseille.
Les pentacrines sont des fossiles d'animaux marins. D'anciennes croyances populaires font de ces étoiles des pierres tombées du ciel. Protectrices, elles pouvaient être placées dans les murs des maisons ou encore portées en collier par les animaux.
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<center>Planétaire de Bertaux</center>Émile Bertaux (inventeur) Paris, France 1892 Cristal, bois, cuivre et ivoire Musée national de la Marine, Paris. Œuvre restaurée avec le soutien de Jérôme Gervais
Planétaire de Bertaux
Émile Bertaux (inventeur) Paris, France 1892 Cristal, bois, cuivre et ivoire Musée national de la Marine, Paris. Œuvre restaurée avec le soutien de Jérôme Gervais
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<center>Planétaire de Bertaux</center>Émile Bertaux (inventeur) Paris, France 1892 Cristal, bois, cuivre et ivoire Musée national de la Marine, Paris. Œuvre restaurée avec le soutien de Jérôme Gervais
Planétaire de Bertaux
Émile Bertaux (inventeur) Paris, France 1892 Cristal, bois, cuivre et ivoire Musée national de la Marine, Paris. Œuvre restaurée avec le soutien de Jérôme Gervais
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<center>Planétaire de Bertaux</center>Émile Bertaux (inventeur) Paris, France 1892 Cristal, bois, cuivre et ivoire Musée national de la Marine, Paris. Œuvre restaurée avec le soutien de Jérôme Gervais
Planétaire de Bertaux
Émile Bertaux (inventeur) Paris, France 1892 Cristal, bois, cuivre et ivoire Musée national de la Marine, Paris. Œuvre restaurée avec le soutien de Jérôme Gervais
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<center>Navisphère</center>Édouard Perrin (inventeur), Forest J., Girard et Barrère (éditeur) Paris, France. Première moitié du 20e siècle. Carton, papier, acier, bois. Musée national de la Marine, Paris. En bas, à gauche, dans les Gémeaux, Castor et Pollux. En haut, la Grande Ourse.
Navisphère
Édouard Perrin (inventeur), Forest J., Girard et Barrère (éditeur) Paris, France. Première moitié du 20e siècle. Carton, papier, acier, bois. Musée national de la Marine, Paris. En bas, à gauche, dans les Gémeaux, Castor et Pollux. En haut, la Grande Ourse.
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<center>Navisphère</center>Édouard Perrin (inventeur), Forest J., Girard et Barrère (éditeur) Paris, France. Première moitié du 20e siècle. Carton, papier, acier, bois. Musée national de la Marine, Paris. Aux pieds du Bouvier, l'étoile Arcturus est l'une des plus brillantes.
Navisphère
Édouard Perrin (inventeur), Forest J., Girard et Barrère (éditeur) Paris, France. Première moitié du 20e siècle. Carton, papier, acier, bois. Musée national de la Marine, Paris. Aux pieds du Bouvier, l'étoile Arcturus est l'une des plus brillantes.
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<center>Navisphère</center>Édouard Perrin (inventeur), Forest J., Girard et Barrère (éditeur) Paris, France. Première moitié du 20e siècle. Carton, papier, acier, bois. Musée national de la Marine, Paris.
Navisphère
Édouard Perrin (inventeur), Forest J., Girard et Barrère (éditeur) Paris, France. Première moitié du 20e siècle. Carton, papier, acier, bois. Musée national de la Marine, Paris.
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<center>Navisphère</center>Édouard Perrin (inventeur), Forest J., Girard et Barrère (éditeur) Paris, France. Première moitié du 20e siècle. Carton, papier, acier, bois. Musée national de la Marine, Paris. Dans la Lyre, l'étoile Véga est l'une des plus brillantes. En bas, dans l'Aigle, Altaîr est un peu moins brillante.
Navisphère
Édouard Perrin (inventeur), Forest J., Girard et Barrère (éditeur) Paris, France. Première moitié du 20e siècle. Carton, papier, acier, bois. Musée national de la Marine, Paris. Dans la Lyre, l'étoile Véga est l'une des plus brillantes. En bas, dans l'Aigle, Altaîr est un peu moins brillante.
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<center>Navisphère</center>Édouard Perrin (inventeur), Forest J., Girard et Barrère (éditeur) Paris, France. Première moitié du 20e siècle. Carton, papier, acier, bois. Musée national de la Marine, Paris. Dans le Cygne, Deneb.
Navisphère
Édouard Perrin (inventeur), Forest J., Girard et Barrère (éditeur) Paris, France. Première moitié du 20e siècle. Carton, papier, acier, bois. Musée national de la Marine, Paris. Dans le Cygne, Deneb.
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<center>Navisphère</center>Édouard Perrin (inventeur), Forest J., Girard et Barrère (éditeur) Paris, France. Première moitié du 20e siècle. Carton, papier, acier, bois. Musée national de la Marine, Paris.
Navisphère
Édouard Perrin (inventeur), Forest J., Girard et Barrère (éditeur) Paris, France. Première moitié du 20e siècle. Carton, papier, acier, bois. Musée national de la Marine, Paris.
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<center>Navisphère</center>Édouard Perrin (inventeur), Forest J., Girard et Barrère (éditeur) Paris, France. Première moitié du 20e siècle. Carton, papier, acier, bois. Musée national de la Marine, Paris. En haut, la constellation Cassiopée dessine un W.
Navisphère
Édouard Perrin (inventeur), Forest J., Girard et Barrère (éditeur) Paris, France. Première moitié du 20e siècle. Carton, papier, acier, bois. Musée national de la Marine, Paris. En haut, la constellation Cassiopée dessine un W.
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<center>Navisphère</center>Édouard Perrin (inventeur), Forest J., Girard et Barrère (éditeur) Paris, France. Première moitié du 20e siècle. Carton, papier, acier, bois. Musée national de la Marine, Paris.
Navisphère
Édouard Perrin (inventeur), Forest J., Girard et Barrère (éditeur) Paris, France. Première moitié du 20e siècle. Carton, papier, acier, bois. Musée national de la Marine, Paris.
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<center>Navisphère</center>Édouard Perrin (inventeur), Forest J., Girard et Barrère (éditeur) Paris, France. Première moitié du 20e siècle. Carton, papier, acier, bois. Musée national de la Marine, Paris. Dans le Cocher, Capella. En haut, la Grande Ourse.
Navisphère
Édouard Perrin (inventeur), Forest J., Girard et Barrère (éditeur) Paris, France. Première moitié du 20e siècle. Carton, papier, acier, bois. Musée national de la Marine, Paris. Dans le Cocher, Capella. En haut, la Grande Ourse.
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<center>Quel lien aux étoiles aujourd'hui ?</center>
Quel lien aux étoiles aujourd'hui ?
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<center>Carte de l'Atlas Coeli</center>Antonin Becvar Tchécoslovaquie 1951 Impression sur papier Collection privée, Marseille. <br> En 1930, l'Union spatiale internationale recense officiellement les 88 constellations qui divisent !e ciel, dont plus de la moitié sont celles fixées par Ptolémée. Cependant, les outils contemporains permettent désormais de voir de nombreux astres et les formes que les Anciens imaginaient dans le ciel se perdent dans une infinité d'autres étoiles.
Carte de l'Atlas Coeli
Antonin Becvar Tchécoslovaquie 1951 Impression sur papier Collection privée, Marseille.
En 1930, l'Union spatiale internationale recense officiellement les 88 constellations qui divisent !e ciel, dont plus de la moitié sont celles fixées par Ptolémée. Cependant, les outils contemporains permettent désormais de voir de nombreux astres et les formes que les Anciens imaginaient dans le ciel se perdent dans une infinité d'autres étoiles.
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<center>Dessine-moi une constellation </center>Collage, encre et papier, crayon, attaches parisiennes Production Mucem. <br> Chaque mercredi de février à juin 2025, quarante enfants de deux centres de loisirs ont été accompagnés par l'artiste Sabine Allard, leurs animatrices et animateurs et le Mucem pour imaginer leurs propres constellations contemporaines. Ensemble, elles et ils ont exploré le ciel et découvert les mythes et légendes qui s'y rattachent. De cette traversée sensible, à la fois individuelle et collective, sont nés des dessins des constellations imaginaires, parfois espiègles et toujours hybrides, ainsi que deux créations de groupe en forme de planisphères. Chaque constellation est liée à une histoire, un rêve, ou encore un fragment d'enfance.
Dessine-moi une constellation
Collage, encre et papier, crayon, attaches parisiennes Production Mucem.
Chaque mercredi de février à juin 2025, quarante enfants de deux centres de loisirs ont été accompagnés par l'artiste Sabine Allard, leurs animatrices et animateurs et le Mucem pour imaginer leurs propres constellations contemporaines. Ensemble, elles et ils ont exploré le ciel et découvert les mythes et légendes qui s'y rattachent. De cette traversée sensible, à la fois individuelle et collective, sont nés des dessins des constellations imaginaires, parfois espiègles et toujours hybrides, ainsi que deux créations de groupe en forme de planisphères. Chaque constellation est liée à une histoire, un rêve, ou encore un fragment d'enfance.
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<center>Photographies d'objets célestes</center>Saint-Michel-l'Observatoire, France 20e siècle Tirages argentiques Observatoire de Haute-Provence, Institut Pythéas, Saint-Michel-l'Observatoire
Photographies d'objets célestes
Saint-Michel-l'Observatoire, France 20e siècle Tirages argentiques Observatoire de Haute-Provence, Institut Pythéas, Saint-Michel-l'Observatoire
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<center>Archives du Laboratoire d'Astrophysique de Marseille</center>Marseille, France 20e siècle Tirages argentiques et négatifs Observatoire de Marseille, Institut Pythéas
Archives du Laboratoire d'Astrophysique de Marseille
Marseille, France 20e siècle Tirages argentiques et négatifs Observatoire de Marseille, Institut Pythéas
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<center>Horloge indiquant le temps sidéral et le temps universel</center>France 20e siècle Horloge électrique Observatoire de Haute-Provence, Institut Pythéas, Saint- Michel-l'Observatoire. <br> Cette horloge double était utilisée par des astronomes pour savoir quelles étoiles étaient visibles lors d'une observation. Vues depuis la Terre, les étoiles reviennent à la même position toutes les 23 heures et 56 minutes : c'est le temps sidéral. L'horloge présente ce décalage en donnant l'heure universelle et l'heure des étoiles. Le temps universel coordonné (UTC) est une échelle de temps qui est conservée par les laboratoires de temps du monde entier et qui est déterminée par des horloges atomiques très précises. En France métropolitaine, l'heure UTC en été correspond à l'heure locale moins 2 heures, et en hiver l'heure locale moins 1 heure.
Horloge indiquant le temps sidéral et le temps universel
France 20e siècle Horloge électrique Observatoire de Haute-Provence, Institut Pythéas, Saint- Michel-l'Observatoire.
Cette horloge double était utilisée par des astronomes pour savoir quelles étoiles étaient visibles lors d'une observation. Vues depuis la Terre, les étoiles reviennent à la même position toutes les 23 heures et 56 minutes : c'est le temps sidéral. L'horloge présente ce décalage en donnant l'heure universelle et l'heure des étoiles. Le temps universel coordonné (UTC) est une échelle de temps qui est conservée par les laboratoires de temps du monde entier et qui est déterminée par des horloges atomiques très précises. En France métropolitaine, l'heure UTC en été correspond à l'heure locale moins 2 heures, et en hiver l'heure locale moins 1 heure.
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<center></center>
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<center>Venice 45° 25' 51Série « Villes éteintes ». Thierry Cohen (1962, Saint-Cloud, France) 2021 Tirage beaux-arts à encres pigmentaires, vernis. Avec l'aimable autorisation de l'artiste et de la galerie Danziger, New York.
La série de photomontages Villes éteintes met en relation des villes avec des vues de ciels à la même latitude, mais photographiés depuis un lieu préservé de la pollution lumineuse - ici, Venise et le Dakota du Sud. Il s'agit donc du ciel tel qu'il pourrait être vu à Venise sans éclairage artificiel." title="" />
Venice 45° 25' 51" N 2021-10-08 LST 22:18
Série « Villes éteintes ». Thierry Cohen (1962, Saint-Cloud, France) 2021 Tirage beaux-arts à encres pigmentaires, vernis. Avec l'aimable autorisation de l'artiste et de la galerie Danziger, New York.
La série de photomontages Villes éteintes met en relation des villes avec des vues de ciels à la même latitude, mais photographiés depuis un lieu préservé de la pollution lumineuse - ici, Venise et le Dakota du Sud. Il s'agit donc du ciel tel qu'il pourrait être vu à Venise sans éclairage artificiel.
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<center>Saint Lâche, glorieux patron des Paresseux</center>Marie-Françoise Guérin, Jean-François Picard. Normandie, France Début du 19e siècle Gravure sur bois Mucem, Marseille
Saint Lâche, glorieux patron des Paresseux
Marie-Françoise Guérin, Jean-François Picard. Normandie, France Début du 19e siècle Gravure sur bois Mucem, Marseille
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<center>A la recherche des étoiles, je suis revenue avec des fleurs</center>Sara Ouhaddou (1986, Draguignan, France) 2025 Installation. Production Mucem © Adagp, Paris, 2025. Sara Ouhaddou a passé du temps dans les observatoires astronomiques équipés de radiotélescopes, ces grandes structures en forme de parabole destinées à capter les ondes radioélectriques des astres. Elle a fini par les percevoir comme des champs de fleurs ouvertes vers le ciel étoilé.
A la recherche des étoiles, je suis revenue avec des fleurs
Sara Ouhaddou (1986, Draguignan, France) 2025 Installation. Production Mucem © Adagp, Paris, 2025. Sara Ouhaddou a passé du temps dans les observatoires astronomiques équipés de radiotélescopes, ces grandes structures en forme de parabole destinées à capter les ondes radioélectriques des astres. Elle a fini par les percevoir comme des champs de fleurs ouvertes vers le ciel étoilé.
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