L’ovale central du plafond comprend une peinture du XVIIIe siècle, car le projet de Le Brun, inconnu, n’a pas été réalisé. Son décor combine des sujets en trompe l'oeil et des décorations en stuc peint ou doré. Au centre des voussures se trouvent quatre peintures : Diane se déchaussant après la chasse, L’Amour et la Foudre, Achille implorant Venus de lui rendre le Bouclier que l’Amour lui à dérobé, L’Amour et un cep de vigne.
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Antichambre du Roi ou Bibliothèque.
Paire de lustres du XVIIème siècle, en cristal de roche.
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Antichambre du Roi ou Bibliothèque.
Les angles des voussures comportent le chiffre de Fouquet.
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Chambre du Roi.
Dans l'alcove :
Coffres en laque du Japon (XVIIème siècle) et 1 paire de miroirs (XVIIème siècle).
Lit de style 1660.
4 lustres en bois argenté, style 1650.
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Chambre du Roi.
Louis XIV en habit de sacre, ainsi qu’Henriette d’Angleterre, sa cousine.
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Chambre du Roi.
Important cabinet en marqueterie d'étain et d'ivoire sur fonds d'ébène, décoré de plaques de pierres paysagères. Le centre, coiffé d'un fronton supporté par deux colonnes, sépare deux séries de 5 tiroirs chacune. La base de ce cabinet précieux comporte 3 tiroirs soutenus par 4 torses "en gaine" en bois doré représentant les saisons, posés sur une tablette d'entrejambes, reposant sur 6 pieds sculptés.
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Chambre du Roi.
Portraits de Louis XIV et de sa belle-sœur. Henriette d'Angleterre, épouse de Monsieur, Duc d'Orléans, frère du Roi, attribués à B. TESTELIN.
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Chambre du Roi.
Aux angles de la voussure sont des figures ailées.
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Chambre du Roi.
Au plafond se trouve une peinture de "La Vérité soutenue par le Temps",
121
Chambre du Roi.
Dans les lunettes sont représentées l’Abondance (sur la photo), la Valeur, la Vigilance et la Puissance. Léda, Diane, des cavaliers, et les Parques sont présents dans des médaillons octogonaux.
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Cabinet des Bains.
Passage du Rhin (1672) par Van der Meulen.
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Cabinet des Bains.
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Cabinet des Bains.
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Cabinet des Bains.
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Antichambre du Maréchal.
Henri de la Tour d'Auvergne, Maréchal de Turenne.
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Antichambre du Maréchal.
Prince Louis II de Bourbon, le Grand Condé.
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Antichambre du Maréchal.
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La marquise de Sévigné.
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Salle des Buffets.
Nicolas Fouquet.
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Salle des Buffets.
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Salle des Buffets.
Cette salle fut l'une des premières, en France, a être régulièrement utilisée comme salle à manger, par Fouquet. Les plats y étaient apportés des lointaines cuisines sur des réchauds.
La décoration de cet ensemble - plafond, boiseries - est due à Charles Lebrun. Six grands médaillons inclus dans la boiserie retracent l'histoire d'Io.
Les panneaux à fond blanc rappellent les décorations des loges de Raphaël au Vatican. Sur les parties inférieures on observe des motifs de jeux d'enfants.
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Salle des Buffets.
La salle à manger comporte un plafond à caissons, caractéristique de l’architecture française. Chaque caisson reçoit un tableau; quatre, inscrits dans des compartiments rectangulaires et représentent Apollon (le feu), Diane (l’air), Flore ou Ceres (la Terre) et des Tritons et naïades (l’eau). Dans les compartiments octogonaux du plafond se trouvent chacune des saisons (en camaïeu gris) . Au centre du plafond est "La Paix ramenant l’Abondance" de Charles Le Brun, allusion à la Paix des Pyrénées (1659).
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Les cuisines.
Fontaine en cuivre, aux armes du marquis de Marigny directeur des bâtiments de Louis XV.
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Les cuisines.
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Les cuisines.
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Façade Sud.
De gauche à droite : la Patience, la Vigilance, la Fidélité et la Force, statues de Michel Anguier.
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Façade Sud.
Allégorie de la Justice et du droit de MICHEL ANGUIER (1612 - 1686). De l'autre côté, on al'allègorie de la Clémence
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Façade Sud.
Vue sur les jardins. Allégorie de la Justice et du droit.
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Escalier menant à la lanterne.
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Les Jardins vus du toit.
Côté Nord : la cour et l'avant-cour.
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Les Jardins vus du toit.
Vue du Nord-Est.
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Les Jardins vus du toit.
Vue de l'est.
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Les Jardins vus du toit.
"Le Parterre de la Couronne", à gauche, comporte une couronne dorée située au centre d’un bassin, en hommage au roi dont la chambre du rez-de-chaussée se situe lui aussi dans la partie gauche du parc. Ces deux parterres ( celui-ci encaissé et celui des Fleurs surélevé) sont dissymétriques par rapport à l’axe central du jardin, mais cela ne rompt pas l'équilibre de la vision.
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Les Jardins vus du toit.
Les parterres de "broderies". Côté Sud : le jardin est marqué par une perspective ralentie : plus les éléments du jardin sont éloignés du château, plus ils sont longs ou hauts. Ainsi, le parterre de broderie est trois fois plus petit que le parterre de gazon situé au bout du jardin. De même, le bassin carré est huit fois plus grand que le rond d’eau. Les sculptures proches du château sont trois fois moins hautes que les termes des grottes. Ce procédé permet d’"écraser la perspective", de rendre le jardin plus petit qu’il n’est en réalité, est utilisé en France dès les années 1630, mais Le Nôtre l’amplifie.
Il manque aujourd'hui 2 petits bassins de 20 m² en tête du parterre de broderies.
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Les Jardins vus du toit.
Vue au-delà de la Grille d'eau . On voit bien l'étagement des différents bassins : au premier plan, le Rond d'eua, puis les deux bassins des Tritons, le Grand Miroir Carré et l'élargissement du Grand Canal devan les Grottes. Deuxième axe transversal au niveau du Rond d'Eau : à gauche se trouve "la Grille d’Eau", dont le nom provient de jets d’eau en forme de grille. À l’opposé, à la droite de l’axe central, se trouve une vraie grille devant donner sur un potager que Le Nôtre n’eut pas le temps d’achever.
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Les Jardins vus du toit.
Côté Sud : le Parterre des Fleurs.
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Les Jardins vus du toit.
Vue de l'ouest.
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Les Jardins.
En 1653-1654, Nicolas Fouquet charge André Le Nôtre de modifier le jardin préexistant.
L' arrivée au château se fait par un alignement bilatéral de 257 platanes. Les deux lignes d'arbres sont très proches de la chaussée puisqu'ils sont éloignés de seulement six mètres. Avec la grosseur des fûts des arbres, cela provoque un effet tunnel impressionnant; cet alignement long de 1400 mètres est classé monument historique.
Le jardin se compose de trois parties :
* la première comprend une cour et une avant-cour;
* la deuxième part du château et s’arrête aux petits canaux;
* enfin, la troisième partie est constituée de ce qui est situé au-delà des petits canaux.
Au fond, les Grottes semblent construites au bout du Grand Miroir.
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Les Jardins.
Le parterre des Fleurs. Ce parterre devait comporter deux bassins et un autre sur la Terrasse qui le borde.
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Les Jardins.
Le parterre des Fleurs.
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Les Jardins.
Le parterre des Fleurs.
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Les Jardins.
Le parterre des Fleurs.
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Les Jardins.
Le parterre des Fleurs.
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Les Jardins.
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Les Jardins.
Putti de Philippe de Buyster qui les représente en farandole, soutenant une corbeille de fruits.
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Les Jardins.
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Les Jardins.
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Les Jardins.
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Le parterre des Broderies.
Lles plus proches du château, ils étaient considérés à l’époque de Fouquet comme l’ornement le plus noble d’un jardin. Sa première utilisation date de 1595 pour le château de Saint-Germain-en-Laye. L’état actuel des broderies est une reconstitution du XXe siècle, plus ou moins fidèle : les rinceaux étaient plus fins, du sable jaune contrastait avec des gravillons de charbon, et les bordures des parterres étaient plus fines.
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Le parterre des Broderies.
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Le parterre des Broderies.
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Le Rond d'Eau.
Le Rond d'Eau est un carrefour entre l'axe principal (Nord Sud) et une échappée perpendiculaire, vers les Grilles d'Eau à l'Est, et vers les grilles du Potager à l'Ouest (à droite). C'est aux Grilles d'Eau que Molière a joué «Les Fâcheux», comédie composée à la demande de Fouquet pour la fête de Vaux, offerte au Roi, le 17 août 1661.
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Le Rond d'Eau.
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Les Sculptures autour du Rond d'Eau.
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Les Sculptures autour du Rond d'Eau.
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Les Sculptures autour du Rond d'Eau.
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Les Sculptures autour du Rond d'Eau.
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Façade Sud.
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Façade Sud.
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Bassin des Tritons de gauche.
Le Nôtre avait réalisé deux ruisseaux parallèles, «les roulettes» d'où jaillissaient 13 jets d'eau de chaque côté, remplacés aujourd'hui par des vasques de marbre.
Nouveau carrefour entre 2 axes. Au fond, la Grotte du Confessionnal, avec l'escalier menant à sa terrasse une allée (hors visite), s'enfuit vers l'Est.
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Bassin des Tritons de gauche.
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Bassin des Tritons de gauche.
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Bassin des Tritons de gauche.
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Le Grand Miroir Carré.
Il mesure 4000 m². Sa surface équivaut à celle de «un arpent», unité de surface de l'Ancien Régime ; ce bassin est encore appelé «Le Grand Arpent d'Eau».
Depuis que vous vous en approchez, vous réalisez que les Grottes ont tendance à s'enfoncer, à reculer ; vous découvrez que leur appui sur la margelle Sud de ce bassin n'était qu'une illusion.
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Canal de la Poêle.
Un troisième axe transversal sépare la grotte des jardins. Cette présence d’axes transversaux coupant un axe longitudinal permet à Le Nôtre de conférer un certain dynamisme à la composition du parc, rompant ainsi avec les jardins de la Renaissance, ordonnées avec une symétrie parfaite.
Ce canal s'élargit en son centre pour constituer un miroir qui sépare les Cascades au Nord, et au Sud, les Grottes.
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Canal de la Poêle.
Une pente raide mène au bord du Canal de la Poêle qui coule 6,65 mètres plus bas que le Grand Miroir Carré et 18,45 mètres plus bas que le rez-de-chaussée du château.
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Canal de la Poêle.
Ce canal qui est alimenté d'Est en Ouest par la rivière Anqueuil (ou Ancoeur ou Almont) mesure environ 1000 mètres en longueur.
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Canal de la Poêle.
La Grotte, située au-delà du Grand Canal est due à Le Nôtre qui l’a conçue, et à Le Brun qui a dessiné les sculptures. Les grottes sont appréciées depuis la Renaissance.
À Vaux-le-Vicomte, son originalité tient au fait que sa façade présente une surface plane, alors que traditionnellement elle a une forme de caverne. Elle présente des éléments traditionnels comme le bossage et les termes, mais ces caractères sont tempérés par leur adaptation au terrain. Elle est flanquée par les statues de 2 Dieux-fleuve : Le Tibre (à gauche) et l'Anqueuil (à droite). Huit Atlantes encadrent 7 niches comportent des rochers artificiels. Vue de loin la grotte semble faite en pierres à peine travaillée, et les niches ont l’air d’abriter des sculptures très travaillées. Mais de près, c’est le contraire. La Grotte est encadrée d’escaliers, de rampes et de terrasses.
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Le Tibre.
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L'Anqueuil.
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Aux pieds des escaliers se trouvent 4 sculptures datant du XIXe siècle mais qui étaient prévues à l’époque de Nicolas Fouquet.
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Les Cascades.
Face à la Grotte se trouvent les Cascades, invisibles depuis le château, ouvrage autrefois animé par des jets en grand nombre. Ce type d’architecture est récent en France et date de la première moitié du XVIIe siècle. La Grotte est en grande partie en pierre brute. Les sculptures furent dessinées par Charles Le Brun et réalisées par Matthieu Lespangnel.
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Les Cascades.
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Bassin de la Gerbe et statue d'Hercule.
Des rampes et de vastes degrés contournent les Grottes et conduisent au bassin de la Gerbe. En haut, la statue d'Hercule en plomb, doré à la feuille, en dessous, des admiratrices.
La copie monumentale d’Hercule Farnèse qui clôt la longue perspective, fondue par Thiébaud en 1891 constitue une allusion à Nicolas Fouquet qui se place ainsi dans la lignée d’un personnage mythologique qui passe pour un bienfaiteur de l’Humanité.
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Vue du bassin de la Gerbe.
De la balustrade qui surplombe les Grottes , la vue révèle tout le jardin et le château, distant de 1800 mètres.
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Pourquoi le nom de Grand Miroir Carré ?
Si on se place entre les Cascades et la margelle Sud du Grand Miroir Carré, on peut voir dans l'eau du Miroir le reflet du château tout entier qui est pourtant éloigné de 400 mètres.
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Musée des Attelages.
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Musée des Attelages.
Chaises à mules du XVIIIe.
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Musée des Attelages.
Wourch, calèche transformable à deux ou quatre chevaux qui peut se fermer entièrement l'hiver.
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Musée des Attelages.
Dormeuse. Circa 1805, attelé à 2 ou 4 chevaux menés en poste. Construite pour Le Grand de Mercey.
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Musée des Attelages.
Coureuse. 1840.
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Musée des Attelages.
Un attelage en guides, le cocher mène les chevaux depuis la voiture par l'intermédiaire de longues guides en cuir.
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Musée des Attelages.
Briska de voyage, attelé à 2 ou 4 chevaux, par Fuller.
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Vaux le Vicomte, le soir.
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Vaux le Vicomte, le soir.
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Vaux le Vicomte, le soir.
Vue du Grand Miroir Carré.
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Vaux le Vicomte, le soir.
La Grotte et le canal de la Poêle.
202
Vaux le Vicomte, le soir.
203
Vaux le Vicomte, le soir.
204
Vaux le Vicomte, le soir.
Bassin des Tritons de droite.
205
Vaux le Vicomte, le soir.
Vue du Rond d'Eau.
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Vaux le Vicomte, le soir.
207
Vaux le Vicomte, le soir.
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Vaux le Vicomte, le soir.
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Vaux le Vicomte, le soir.
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Vaux le Vicomte, le soir.
De gauche à droite : la Patience, la Vigilance, la Fidélité et la Force, statues de Michel Anguier.
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Vaux le Vicomte, le soir.
De gauche à droite : la Patience, la Vigilance, la Fidélité et la Force, statues de Michel Anguier.
